打開的綠色剪刀

「西南藝術研究群體」曾經是中國當代藝術發展的一個重要組織，毛旭輝作為發起人之一，和同輩張曉剛、潘德海、葉永青等人在新思潮急速萌芽成長的「85藝術新潮」期間，以「新具象」為口號，主張繪畫應該以表達心靈的目的，在官方展覽主導的年代自資舉辦四次群體展覽活動，為藝術變革的先鋒之一。 毛旭輝1994年開始《剪刀》系列的油畫。剪刀作為日常生活中的一件平庸用品，本身並沒有任何的叙事意味，不過當藝術家在早期的探索階段，嘗試把剪刀跟多種不同場景配置，比如洋房、沙發、椅子等，從而產生各式各樣的關係和意義。剪刀作為一件利器，自然令人聯想到切割和分離，進而在心理上感到威脅和傷害，正是這種對支配他人身體的強烈想像，可以理解《剪刀》作為一個完整的視覺圖式，跟藝術家之前創作有關權力操控的《家長》系列兩者之間的因果連帶關係。《家長》系列的抽象的人體加上高聳的椅背，有如西方宗教的祭壇結構，成為面向觀眾的一個權力之寶座。無論對權力是崇拜或者屈從，在中國家庭和政治文化中的「家長制」背景都可找到明顯的對照。從《家長》到《剪刀》，是毛旭輝對權力符號的轉換，同時也是對平凡現實的昇華，他把剪刀獨立放置在平塗的背景面前，無論是開、合、站立、倒置，配合不同的主調，看來就像一個模特兒面上帶有的悲傷、沉默、憤怒或者不安的表情，也許都是藝術家自我內心寫照。毛旭輝為剪刀賦予了人格，它們已經超越一件物件的存在而具備藝術家追求的生命的真實。