兒童會議系列

人類「開會」的社會行為在解放後的中國逐漸演變成它獨樹一格、因地制宜的特殊文化；特別是在軍中，「開會」成為無止盡的例行公事與政治宣傳方式。人們在會議的繁文縟節中不可避免的陷入沉思、呆滯與裝模作樣的循環中。唐志岡於1998年開始轉變他的繪畫主題，從軍中日常生活、成人會議轉而描繪兒童開會的情景。這些情景出於想像，卻更精確地瞄準觀者內心，以詼諧的方式暗喻人類社會行為的可笑。 在《兒童會議系列》(Lot 575)中，六位兒童正襟危坐地開會。兒童老成的表情、造作的姿態與精心擺設的茶杯，暗示了成人之間權力的暗中較勁。對唐志岡而言，畫中的兒童具有多層次的象徵意涵，他們「象徵人類的某一時期與階段，要麼是有待發展，要麼就是永遠長不大」，同時也影射政治不過就是兒童政治，甚至是兒童遊戲罷了。成人會議中的許多時間都浪費在「找麻煩」和不必要的細節上。唐志岡將這些細節變成他幽默的控訴符號，並在會議場景的構成上帶給觀者更多的提示。 而另一件不同場景下的《兒童會議系列》(Lot 574)則以會議中常見的佈景和元素來襯托藝術家所想表達的諷刺意涵。紅色地毯鋪設的講台和左右兩邊的灰色布幕，共同界定了會議的空間，將兩位兒童講者侷限於被設定好的場景中，為畫面增添戲劇張力。這些精心安排的如舞台佈景的細節，似乎是在提示觀者：開會就如演戲一般，在成人的現實生活中不斷上演。 唐志岡在兒童會議系列中暗示了大人與小孩行為的雷同之處，甚至大人在成長的過程中，其實延續並放大了種種在孩提時期養成的習慣和缺點。對曾在軍中教授兒童繪畫的唐志岡而言，成人開會看來與兒童上繪畫課、舉手發問的模樣並無差別，只是成人嘗試用制度和事物外表來包裝他們心中尚未成熟的野蠻兒童，並實現他們對權力和位階的深層渴望。