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拍品專文
Bozena Nikiel a confirmé l'authenticité de cette oeuvre.
A Paris, au début du XXe siècle, pour trouver sa place dans les rangs de l'Avant-Garde, un passage ou plutôt le rite initiatique dans le divisionnisme s'impose. Après la mort de Georges Seurat en 1891, Paul Signac devient le chef de file du Néo-impressionnisme et donne une direction nouvelle au mouvement en modifiant la technique. Ressemblant à des tesselles d'une mosaïque byzantine, le point s'est considérablement agrandi pour atteindre un contraste maximum. Nombreux sont les artistes à lui emboiter le pas à commencer par Henri-Edmond Cross, son ami intime. Le jeune Henri Matisse expérimente ce nouveau style durant l'été 1904 à Saint-Tropez. Nous pourrions encore citer les noms de Robert Delaunay, Auguste Herbin, André Derain, Maurice de Vlaminck en France. Emil Nolde, Piet Mondrian, Erich Heckel, Kasimir Malevitch dans le reste de l'Europe.
Port du Croisic de Jean Metzinger doit beaucoup à l'exemple de Signac et de Cross. Reprenant ces larges touches carrées, le tableau est très construit, trahissant un goût très vif de Metzinger pour la géométrie et les mathématiques. Bien que l'atmosphère du tableau soit calme, traduisant au mieux la plénitude de la mer et de l'aube, la palette retenue compte des tonalités plutôt vives et contrastées, en particulier dans le traitement des embarcations du premier plan et de l'armature de la jetée sur la droite de la composition. Le thème retenu est lui aussi un hommage appuyé aux maîtres du Divisionnisme et évoque les célèbres Opus de Signac ou les vues de Gravelines de Seurat, que le jeune artiste a certainement eu l'occasion de voir. Pour Metzinger, cette oeuvre a valeur de manifeste et est présentée au Salon des Indépendants de 1905. Trahissant l'oeuvre d'un grand artiste en devenir, ce tableau est sans doute le plus abouti de cette courte période qui n'occupe l'artiste que trois ans. Par la suite, Metzinger explore brièvement l'oeuvre de Gauguin, puis, à partir de 1910, se lance dans l'aventure cubiste et s'impose comme l'une des figures majeures de ce mouvement (voir lot 118).
To find a place among the ranks of the Avant-Garde in Paris at the beginning of the 20th century, a passage through divisionism was an obligation, or rather a rite of passage. After Seurat's death in 1891, Paul Signac took the lead of the Neo-Impressionist movement and gave it a new direction by modifying the technique. The 'point' or 'dot', used in a way which echoed the tesserae of Byzantine mosaics, grew considerably larger in an effort to obtain maximum contrast. Many artists followed him on this path, starting with Henri-Edmond Cross, his close friend. The young Matisse experimented with this new style in Saint-Tropez in the summer of 1904. Other names who joined the trend include Robert Delaunay, Auguste Herbin, André Derain and Maurice de Vlaminck in France. Emil Nolde, Piet Mondrian, Erich Heckel and Kasimir Malevitch spread the style through the the rest of Europe.
Port du Croisic by Jean Metzinger owes much to Signac and Cross. Painted with wide square strokes, this painting displays a distinct construction, a demonstration of Metzinger's strong interest in geometry and mathematics. The pervading atmosphere is one of calm, expressing the plenitude of dawn on the sea, and yet the palette chosen has rather vivid and contrasted tones, particularly for the boats on the foreground and the armature of the pier at the right of the composition. The theme is also a strong tribute to the masters of Divisionism and evokes Signac's famous Opuses or the views of Gravelines by Seurat, which the young artist certainly had the opportunity of seeing. For Metzinger, the present work was intended as a manifesto and was shown at the Salon des Indépendants in 1905. This painting, which heralds the future great artist, is certainly one of the most evolved from this short period which would only occupy him for three years. Later, Metzinger briefly explored the influence of Gauguin's work, and then from 1910 he fully engaged in the cubist adventure to become one of its leading figures (see lot 118).
A Paris, au début du XX
Port du Croisic de Jean Metzinger doit beaucoup à l'exemple de Signac et de Cross. Reprenant ces larges touches carrées, le tableau est très construit, trahissant un goût très vif de Metzinger pour la géométrie et les mathématiques. Bien que l'atmosphère du tableau soit calme, traduisant au mieux la plénitude de la mer et de l'aube, la palette retenue compte des tonalités plutôt vives et contrastées, en particulier dans le traitement des embarcations du premier plan et de l'armature de la jetée sur la droite de la composition. Le thème retenu est lui aussi un hommage appuyé aux maîtres du Divisionnisme et évoque les célèbres Opus de Signac ou les vues de Gravelines de Seurat, que le jeune artiste a certainement eu l'occasion de voir. Pour Metzinger, cette oeuvre a valeur de manifeste et est présentée au Salon des Indépendants de 1905. Trahissant l'oeuvre d'un grand artiste en devenir, ce tableau est sans doute le plus abouti de cette courte période qui n'occupe l'artiste que trois ans. Par la suite, Metzinger explore brièvement l'oeuvre de Gauguin, puis, à partir de 1910, se lance dans l'aventure cubiste et s'impose comme l'une des figures majeures de ce mouvement (voir lot 118).
To find a place among the ranks of the Avant-Garde in Paris at the beginning of the 20th century, a passage through divisionism was an obligation, or rather a rite of passage. After Seurat's death in 1891, Paul Signac took the lead of the Neo-Impressionist movement and gave it a new direction by modifying the technique. The 'point' or 'dot', used in a way which echoed the tesserae of Byzantine mosaics, grew considerably larger in an effort to obtain maximum contrast. Many artists followed him on this path, starting with Henri-Edmond Cross, his close friend. The young Matisse experimented with this new style in Saint-Tropez in the summer of 1904. Other names who joined the trend include Robert Delaunay, Auguste Herbin, André Derain and Maurice de Vlaminck in France. Emil Nolde, Piet Mondrian, Erich Heckel and Kasimir Malevitch spread the style through the the rest of Europe.
Port du Croisic by Jean Metzinger owes much to Signac and Cross. Painted with wide square strokes, this painting displays a distinct construction, a demonstration of Metzinger's strong interest in geometry and mathematics. The pervading atmosphere is one of calm, expressing the plenitude of dawn on the sea, and yet the palette chosen has rather vivid and contrasted tones, particularly for the boats on the foreground and the armature of the pier at the right of the composition. The theme is also a strong tribute to the masters of Divisionism and evokes Signac's famous Opuses or the views of Gravelines by Seurat, which the young artist certainly had the opportunity of seeing. For Metzinger, the present work was intended as a manifesto and was shown at the Salon des Indépendants in 1905. This painting, which heralds the future great artist, is certainly one of the most evolved from this short period which would only occupy him for three years. Later, Metzinger briefly explored the influence of Gauguin's work, and then from 1910 he fully engaged in the cubist adventure to become one of its leading figures (see lot 118).