無題

本季夜拍所呈獻的《無題》 (Lot 8)，為形式獨特的雙面畫，丁衍庸精湛的線條技法及令人驚嘆的色彩表現，在此作中發揮得淋漓盡致，完美體現藝術家遊走於東西繪畫源流之間的深度探索及其令人傾心的藝術成就。綜觀丁衍庸一生創作，不拘成法，踏破了東西藝術的藩籬，兼擅水墨及油畫，畢生提倡反映時代精神的新藝術型態，並積極投身藝術教育為職志，在二十世紀華人美術現代化的進程中，扮演著極為重要的角色。 以西方媒材延承「以形寫神」的東方美學 東晉畫家顧愷之的畫論及創作，對於人物內在精神面貌的描寫有著傑出的表現，不僅對中國繪畫及後世影響極大，更刻記了傳統美學觀點自此轉向「以形寫神」的里程碑。 《無題》作品中無論正面或是反面的仕女肖像，在寥寥數筆間，單純稚拙的線條，生動地捕捉了人物姿態與神韻，盡顯丁衍庸站在東、西繪畫交匯點，精準以西方媒材傳承中國繪畫「以形寫神」美學精神的絕佳體現。 丁衍庸奔放恣意的線條，在中國第一代油畫家裡堪稱一絕。裸身仕女的坐像，以簡練流暢的線條，呈現於畫板的正面。此部分的畫作完成於1967年，其從容優雅的儀態，從丁衍庸簡筆描繪出筆直端坐、十指自若相扣的等等細節，點滴堆砌出畫面主角雍容的精神樣貌。 自構圖觀點來看，丁衍庸以明亮的橘色作為背景，左側則以速筆繪出的動物圖紋；其中單純大膽的畫面切割、力求簡化的輪廓描寫，一方面造就出如西方現代畫派所追求的「平面化」及「裝飾性」的畫面處理與視覺效果(圖1)。此外，也可見到原始主義中粗獷、不假修飾所凝聚出的爆發力，對於丁衍庸深刻的啟發與影響。 深諳金石治印 以印入畫 《無題》畫板背面，是丁衍庸完成畫作正面後，相隔近一年所完成的創作。藝術家反傳統而行，以「計黑當白」的概念(圖2)，先以粉紅及紅色油彩簡略刷於白色背景之上，然後再以黑色大規模地覆蓋住畫面，並趁黑色油彩未乾前以刮刀勾勒出裸女坐姿的全身像。筆法迅捷，豪放筆勢中，蘊藉著靜穆的氣息，線條的動態巧妙地襯托出主體內在的嫻靜之美。 值得一提的是，丁衍庸自1929年起開始收藏中國書畫及文物，對於金石治印有著深刻的研究(圖3)。此處的視覺表現，倘若印璽中「陰刻」，婀娜圓轉的線條，亦顯蒼渾古樸之氣，篆刻刀法的韻味自然流露於丁衍庸的筆觸之間，蘊釀出扣人心弦的視覺力量。這幅雙面油畫，正反觀之有著讓人反覆流連的不同意趣，不但與西方現代繪畫接軌，更與中國傳統美學緊緊相扣，深富時代精神與意義。