朱德群

朱德群的出生地安徽省蕭縣屬亞熱帶氣候，氣候溫暖， 鮮少能見到白雪皚皚之景。1955 年離開台灣移居法國後過了近十年，朱德群直到1965 年前往法國東部參加藝術節，順道遊歷阿爾卑斯山白朗峰，才目睹真正的銀裝世界，自此白雪成為他藝術生涯中相當重要的題材。 白色、雪與光 在1965 年之前朱德群鮮少大量使用白色，畫面多以大地色、藍色、豔橘與鮮紅配上黑色筆觸為主。初登歐洲屋脊後，他對連綿山脈上雪氣相參的景色印象深刻，開始思索如何將白色融入畫面中。色彩學中白沒有色彩，但有明度變化。一個顏色所含的黑白多寡決定其明暗，調和了白色之顏色稱為淡色。朱德群對白色的應用從淡色大筆處覆蓋每一寸畫布，產生一種靜謐溫和的粉彩質感( 圖1)；逐漸演變至用參入白色、混合不均的漸層筆觸構成背景，配上細碎、帶有方向的線性筆觸，明暗對比中，光的流動儼然而生( 圖2)。光是朱德群七十年代鑽研的重點，光源、線條中流露出的光線皆與白色環環相扣。這時期出現頻率較高的奶油白，替八十至九十年代的雪景系列埋下伏筆( 圖3)。 朱德群雪景的演變 朱德群於1985 年至日內瓦舉辦畫展，途中目睹阿爾卑斯山大雪，感動之餘將沉澱二十載的胸中雪景化為藝術語言，原先在「面」上作輔助的白，進化成「點」與「線」，開啟一個傑出的創作顛峰。其夫人董景昭女士曾提及，爾後每逢降雪，他仍有些激情、欲罷不能，1985 年的《冬季甦醒》(Lot 26) 即是這份激情的濫觴。上方的縱向與下方的橫向薄油彩，圍繞密塗的色塊，藉由如墨在宣紙上暈染的效果，產生光的轉折。一暗一亮、一緊一鬆中，豁暢流轉的白色線條如吹襲的風，急速穿梭於雪片間，此景如蕭瑟寒林中的帶雪枯枝，又似冬季的最後一場鵝毛雪花，激起層層迷濛。這些穿插於畫面中上方的無數白色潑點，串聯成一獨特的「點景」，吳冠中成熟期的水墨作品也有類似的視覺表現( 圖4)，兩者一黑一白的點線詮釋，譜出了中國二十世紀抽象畫的新頁。朱德群雪景系列的演變，從《冬季甦醒》中柳絮因風、覆蓋面積較小的含蓄區塊，到1986至87 年初以飄零「苔點」填滿畫面、節奏性強的瑞雪紛飛( 圖5)，再進化成《白色森林之二》中，「苔點」與「狂草」筆鋒集散交織的網狀構圖，似瀑布的銀白大雪傾瀉而下，在磅礡之勢中攀上此系列的頂峰( 圖6)。此種外放的急驟力道到了九十年代初已見緩和，在最後幾張帶有雪色意象的作品中，潑點已不再潑辣，與背景塊面逐漸融為一體，頗有「遙知不是雪，為有暗香來」的意味。取而代之的是體積稍大的深色色點與尖細筆觸，預兆了朱德群晚期以繽紛色彩及大筆為主幹的風格( 圖7)。