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美國華僑私人珍藏
1954年，張大千舉家遷往巴西，並築造八德園。八德園中的五亭湖，常常是張大千畫面構圖的靈感源頭。1950年代之前，受宋元明清傳世名作的啟發，張大千從未停止工筆繪畫的創作，但此時，囿於眼疾，創作受到了限制。部分源於眼疾所帶來的不便，他開始嘗試極富創意精神的潑墨畫。
張大千潑墨風格的成功，並非是對之前風格和能力的延續無力，而是其力圖重新恢復唐朝的審美傳統，並用當代精神加以延續所做的努力。1953年，張大千開始啟用位於巴西的寬敞畫室，這無疑為其專注於大尺幅、表現性的繪畫提供了有利條件。張大千對西方美學發展脈絡的諳熟和對西方收藏品味的理解，使得他的成功與同時代其他畫家明顯不同。世人用來形容他此時期繪畫的藝術語言，與形容當時北美主要的藝術運動的語言不謀而合，例如抽象表現主義，行為繪畫和極簡主義。
張大千與帕布羅．畢加索的會面更加堅定了他推陳出新的決心，學界將這個時間點視為其1965至1969年間藝術生涯的極點。張大千潑墨作品中，綠色、藍色和黑色的墨汁完美融合，行成一個整體。其作品的尺幅昭顯了張氏對隨心所欲、成竹在胸的潑墨技法的自信。畫中明暗的交相呼應顯示了畫家在處理天空、山巒和陰影時的獨到見解與創意。他所創造的山水可以達到“人在畫中游”的境界。
張氏對色彩的獨特使用，尤其是作品中頗顯神秘的藍綠色調，源自敦煌時期的研究。他潛心調配礦物顏料，創造出孔雀石綠和石青藍等色彩。在潑墨技法之外，他還應用沒骨筆法，用流暢的筆墨描繪物象。畫面中深沉的暗部，由潑墨法描繪而成，邊緣由彩虹般的線條映襯，這通常被認為是張大千表現天堂形象的方法。在這之中，細節均被隱沒，張大千用精神的存在和身體的能量創造出亂中有序的畫面，與幾個世紀之前石濤的訴求恰逢一路。
ZHANG DAQIAN (1899-1983)
張大千 雲山居隱 設色絹本 鏡框 一九六九年作
細節
張大千 雲山居隱 設色絹本 鏡框 一九六九年作
題識：己酉 (1969年) 元月，寫似蒙度仁兄、星竹夫人儷賞，大千張爰。
鈐印：大千唯印大年、直造古人不到處、可以橫絕峨眉巔、大千世界
題識：己酉 (1969年) 元月，寫似蒙度仁兄、星竹夫人儷賞，大千張爰。
鈐印：大千唯印大年、直造古人不到處、可以橫絕峨眉巔、大千世界
來源
來源：直接得自畫家，並由家族傳承至現藏家。
榮譽呈獻
Ben Kong
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