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拍品專文
周春芽在德國卡塞爾修讀碩士學位時，親身感受了新 表現主義風靡德國，粗獷奔放的線條和色彩展示了極 具力量的美感。歸國後，這一場藝術革命讓周春芽進 入到短暫的創作低潮， 但同時他又「有意識地在補 課，去瞭解中國的音樂，藝術，建築。」最後周春芽 在中國傳統山水畫中找到靈感，他以煥然一新的油畫 創作震撼了觀眾。
《雅安上里五號》(Lot 114) 張揚而冒險的表現出於 周春芽「喜歡古典文人筆下石頭的形態，但不滿足于 那種過於溫和，內向的性格。」的創作動機。1990 年代，周春芽在從成都往雅安上里古鎮的路上，途徑 河灘時，發現一些造型奇異、陽光下呈現出腥紅色的 異樣光芒的石。石喻君子，特殊的人格化、抽象式的 觀念，源於中國人自古對石有特殊的偏愛。而周春芽 則試圖通過超凡的色彩和油彩肌理，把中國山水的意 向改寫為一種傾向於暴力甚至是色情的意味。油畫裡 採用的紅色、褐紅和深紅色仿佛營造了奇石底處繚繞 的霧，而在炙熱的陽光下，陽面的石頭呈現出反光的 白，甚至是冷光的白。《雅安上里五號》的畫面游走 於寫實與寫意之間。周春芽一方面如自然寫生般描繪 了石頭的肌理和紋路，讓觀者驚歎山石的本相。另一 方面，畫面中濃烈的紅、與相持的藍，把我們引誘到 一個虛幻的空間，略帶衝動，使觀眾以他的視覺思考 事物的本質。
《雅安上里五號》(Lot 114) 張揚而冒險的表現出於 周春芽「喜歡古典文人筆下石頭的形態，但不滿足于 那種過於溫和，內向的性格。」的創作動機。1990 年代，周春芽在從成都往雅安上里古鎮的路上，途徑 河灘時，發現一些造型奇異、陽光下呈現出腥紅色的 異樣光芒的石。石喻君子，特殊的人格化、抽象式的 觀念，源於中國人自古對石有特殊的偏愛。而周春芽 則試圖通過超凡的色彩和油彩肌理，把中國山水的意 向改寫為一種傾向於暴力甚至是色情的意味。油畫裡 採用的紅色、褐紅和深紅色仿佛營造了奇石底處繚繞 的霧，而在炙熱的陽光下，陽面的石頭呈現出反光的 白，甚至是冷光的白。《雅安上里五號》的畫面游走 於寫實與寫意之間。周春芽一方面如自然寫生般描繪 了石頭的肌理和紋路，讓觀者驚歎山石的本相。另一 方面，畫面中濃烈的紅、與相持的藍，把我們引誘到 一個虛幻的空間，略帶衝動，使觀眾以他的視覺思考 事物的本質。