未婚妻肖像

1981年，蔡國強入讀上海戲劇學院舞台美術系。在 一次採訪中，他曾提及二十歲的他向母親預支結婚的費用，自己一個人遠赴中國西部，他曾走過荒涼的高原，親眼見證充滿金黃沙的新疆等地，當地的風土人 情深深打動了他。1980年代初的中國美術，在結束為 「政治服務」的功能後，藝術家可以慢慢開始自由的 創作。社會形態的轉變促進了審美意識的改變，摒棄 之前文革美術中「紅、光、亮」的範本，藝術家開始 走進生活，體會真實的滋味，以現實主義和平民主義 描繪普通人的現實命運。作品《春之海》(Lot 154)、《港》(Lot 155)、《兩個門》(Lot 156)、《未婚妻肖 像》(Lot 157) 及《伊犁姑娘》(Lot 158)便是創作於 這個「真景實情」的背景中。那時，蔡國強的藝術創 作主要集中於油彩和水彩繪畫。作品《兩個門》中，藝術家嘗試在白色的房屋外牆上探討光影的起伏。在八十年代，自行車是非常貴重的物品。而右邊近景自行車，看似日常一角，也體現了藝術家對美好生活的嚮往。《港》和《春之海》通過色彩描繪了水邊人家 的生活，安靜祥和的畫面，無不透露著藝術家的情感 關懷。《伊犁姑娘》是個大膽的嘗試，在避開刻意的光線下，藝術家捉捕到準確的人物造型和色彩的魅力，強化出畫面的張力。在《未婚妻肖像》中，略偏單調的色彩運用，也能讓觀者更能體會人物平和而從容的情緒；簡單的線條、草草幾筆描繪的裙裝，也能 讓觀者感受到人物的清新脫俗。