.jpg?w=1)
行吟貫酒圖 設色紙本 鏡框 一九五二年作
細節
張大千
行吟貫酒圖 設色紙本 鏡框 一九五二年作
題識：渚花凄艷柳輕柔，小步徐行得自由。
一卷新詩一壺酒，老夫生計不須愁。
壬辰（1952年）三月既望，蜀人張大千客貝宜樂斯愛麗斯。
鈐印：張爰長壽、大千富昌大吉
裱邊又題：行吟貫酒之圖。大千居士裝成再題。
鈐印：大千居士
90.5 x 45 cm. (35 5/8 x 17 ¾ in.)
張大千常常慨歎：眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。他一直認為，在人物畫各種題材中，要畫好一個高士，是非常難的。因為畫高士，不能有酸苦氣，不能有村野氣，不能有脂粉氣，必須神怡氣閒，眉清目秀，瀟灑而簡遠，猶如魏晉六朝人物之風流 ，方可稱為高士。
1949年離開中國大陸之後，張大千不停地尋找安身之地，到了香港、轉往印度。而當時的南美洲地廣人稀，有鼓勵移民的政策，因此有舉家遷移，遠走南美阿根廷的想法。1952年2月動身前往貝宜諾斯愛麗斯，生活較為穩定。除此件作品外，佳士得曾徵集得張大千同於1952年3月創作的、寫予所思念的太太徐雯波的《憶遠圖》，於2012年5月29日以港幣34,260,000拍出。大千自四十年代開始，高士畫風已經趨於成熟，面部大多為橢圓形，豐滿圓潤，三綹秀鬚，頭上結髮，為大千心目中所追求的高士，也是比擬為自己的寫照。
行吟貫酒圖 設色紙本 鏡框 一九五二年作
題識：渚花凄艷柳輕柔，小步徐行得自由。
一卷新詩一壺酒，老夫生計不須愁。
壬辰（1952年）三月既望，蜀人張大千客貝宜樂斯愛麗斯。
鈐印：張爰長壽、大千富昌大吉
裱邊又題：行吟貫酒之圖。大千居士裝成再題。
鈐印：大千居士
90.5 x 45 cm. (35 5/8 x 17 ¾ in.)
張大千常常慨歎：眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。他一直認為，在人物畫各種題材中，要畫好一個高士，是非常難的。因為畫高士，不能有酸苦氣，不能有村野氣，不能有脂粉氣，必須神怡氣閒，眉清目秀，瀟灑而簡遠，猶如魏晉六朝人物之風流 ，方可稱為高士。
1949年離開中國大陸之後，張大千不停地尋找安身之地，到了香港、轉往印度。而當時的南美洲地廣人稀，有鼓勵移民的政策，因此有舉家遷移，遠走南美阿根廷的想法。1952年2月動身前往貝宜諾斯愛麗斯，生活較為穩定。除此件作品外，佳士得曾徵集得張大千同於1952年3月創作的、寫予所思念的太太徐雯波的《憶遠圖》，於2012年5月29日以港幣34,260,000拍出。大千自四十年代開始，高士畫風已經趨於成熟，面部大多為橢圓形，豐滿圓潤，三綹秀鬚，頭上結髮，為大千心目中所追求的高士，也是比擬為自己的寫照。
榮譽呈獻
Sandy Yom