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拍品專文
"Si sa perché le date sono così importanti? Perché, se si scrive, ad esempio, "1970" su una parete, sembra niente, assolutamente nulla, però in trenta anni... ogni giorno che passa rende quella data più bella; il tempo fa il suo lavoro, è la sola cosa che lavora".
ALIGHIERO BOETTI
Costituita da una serie completa dei Calendari realizzati da Alighiero Boetti tra il 1979 e il 1994, l'anno della sua morte, l'opera qui presentata è un esemplare epocale dei Calendari e del fascino continuo dell'artista per le date e il modo in cui cambiano e acquistano significato nel corso del tempo. A partire della fine degli Settanta, ogni anno agli amici più stretti, come regalo di fine anno, Boetti inviava un calendario collage realizzato dal tipico calendario da ufficio in modo da indicare i numeri dell'anno a venire. Boetti smantellava il calendario, riducendolo alle sue componenti di 365/6 pagine che poi combinava per creare un certo numero di collage con i quattro numeri dell'anno nuovo. Per comporre l'anno '1979' nell'opera presente, ad esempio, ha utilizzato una combinazione di pagine per le date del 17 luglio, il 9 maggio, il 27 maggio e il 9 dicembre. Per realizzare un altro esemplare, invece, avrebbe potuto utilizzare le date 7 del mese, il 19, il 17 e il 9.
Boetti creava queste opere in modo metodico insieme alla figlia Agata, e il numero di calendari realizzati ogni anno dipendeva da quello delle possibili varianti che si potevano realizzare da un comune calendario da tavolo. Esistono, ad esempio, meno esemplari per l'anno 1980, poichè il numero '0' appare meno volte nel mese di altri numeri. A proposito di queste opere, Mark Godfrey ha scritto che ciascuna è servita da 'indice cronologico, a indicare l'anno preciso della sua realizzazione, ma anche da significante imprevedibile, i significati sarebbero aumentati con il passare del tempo e, ancor più importante, creando associazioni diverse per ogni singolo destinatario. Un collage semplice del '1978' potrebbe, per esempio, ricordare sempre al suo proprietario l'anno di nascita del figlio, oppure un periodo felice ormai passato; per altri, invece, potrebbe essere un anno del tutto insignificante. Ovvero, in queste opere costruite sulle date, il significato era al tempo stesso preciso e affidato al caso. Tuttavia, la caratteristica più avvincente di queste opere è il modo in cui Boetti è riuscito a piegare al suo intento magico i banali indicatori del tempo... i calendari da tavolo a fogli mobili sono congegnati per misurare e regolare il tempo, e permettere a chi li usa di gestire la propria vita in modo efficiente e calibrato. Sono in fondo strumenti di controllo che facilitano il regolare funzionamento della società industriale. Boetti ha preso quegli strumenti, e li ha utilizzati per uno scopo diverso. Invece di misurare il tempo 'presente', questi strumenti sono stati trasformati in opere d'arte proiettate verso il futuro, e il rapporto del futuro con il passato'. (Mark Godfrey, Alighiero e Boetti, New Haven 2011, p. 175)
"Do you know why dates are important? Because…if you write “1970” for example on a wall, it looks like nothing much, nothing at all, but in thirty years’ time…With every day that goes by, this date becomes more beautiful. It’s time that works, it’s all that works".
ALIGHIERO BOETTI
Comprising of a complete set of Calendari (Calendar collages) made by Alighiero Boetti between 1979 and the year of his death in 1994, this work is a landmark example of the artist’s Calendari works and his enduring fascination with dates and the way in which they change and accrue meaning over the passage of time.
Beginning in the late 1970s, every year as a New Year’s gift to close friends, Boetti would send them a calendar collage made from a standard office calendar in such a way that it indicated the numerals of the coming year. Disassembling the calendar into its component parts of 365/6 pages, Boetti would use a combination of these to create a number of collages in which the four numerals of the New Year appear. To make the year ‘1979’ in this work for example, he has used a combination of the pages for the dates for the 17th July, the 9th May, the 27th May and the 9th of December. To create another example he could have used, for example, the dates of the 7th of the month, the 19th, the 17th and the 9th.
Boetti made these works methodically with his daughter Agata and the number of collages for each year depended upon the number of variants that could be made with one standard calendar. There are fewer examples for the year 1980 for example, as the number ‘0’ occurs less times per month than other numerals. As Mark Godfrey has written of these works, each of them served as a ‘chronological index, pointing to the exact year of its making, and an unpredictable signifier, whose meanings would accumulate over time and whose associations, more importantly, would be different for each individual recipient. A simple collage of ‘1978’ might forever remind its owner of the year of their child’s birth, or of a happy time long past; or it could be just an entirely unmemorable year. In other words, with these date works, meaning was both precise and left to chance. However, what is most compelling about these date works is the way Boetti managed to turn markers of mundane time towards his more magical purposes... flip-over desk calendars are all apparatuses used to track and regulate time, ensuring that their users go about life in an efficient and measured way. These are basically tools of control that help the smooth running of industrial society. Boetti took these tools and repurposed them. Instead of measuring the time of ‘now’, these apparatuses were made into art works looking towards the future, and the future’s relationship to the past. ‘ (Mark Godfrey, Alighiero e Boetti, New Haven 2011, p. 175).
ALIGHIERO BOETTI
Costituita da una serie completa dei Calendari realizzati da Alighiero Boetti tra il 1979 e il 1994, l'anno della sua morte, l'opera qui presentata è un esemplare epocale dei Calendari e del fascino continuo dell'artista per le date e il modo in cui cambiano e acquistano significato nel corso del tempo. A partire della fine degli Settanta, ogni anno agli amici più stretti, come regalo di fine anno, Boetti inviava un calendario collage realizzato dal tipico calendario da ufficio in modo da indicare i numeri dell'anno a venire. Boetti smantellava il calendario, riducendolo alle sue componenti di 365/6 pagine che poi combinava per creare un certo numero di collage con i quattro numeri dell'anno nuovo. Per comporre l'anno '1979' nell'opera presente, ad esempio, ha utilizzato una combinazione di pagine per le date del 17 luglio, il 9 maggio, il 27 maggio e il 9 dicembre. Per realizzare un altro esemplare, invece, avrebbe potuto utilizzare le date 7 del mese, il 19, il 17 e il 9.
Boetti creava queste opere in modo metodico insieme alla figlia Agata, e il numero di calendari realizzati ogni anno dipendeva da quello delle possibili varianti che si potevano realizzare da un comune calendario da tavolo. Esistono, ad esempio, meno esemplari per l'anno 1980, poichè il numero '0' appare meno volte nel mese di altri numeri. A proposito di queste opere, Mark Godfrey ha scritto che ciascuna è servita da 'indice cronologico, a indicare l'anno preciso della sua realizzazione, ma anche da significante imprevedibile, i significati sarebbero aumentati con il passare del tempo e, ancor più importante, creando associazioni diverse per ogni singolo destinatario. Un collage semplice del '1978' potrebbe, per esempio, ricordare sempre al suo proprietario l'anno di nascita del figlio, oppure un periodo felice ormai passato; per altri, invece, potrebbe essere un anno del tutto insignificante. Ovvero, in queste opere costruite sulle date, il significato era al tempo stesso preciso e affidato al caso. Tuttavia, la caratteristica più avvincente di queste opere è il modo in cui Boetti è riuscito a piegare al suo intento magico i banali indicatori del tempo... i calendari da tavolo a fogli mobili sono congegnati per misurare e regolare il tempo, e permettere a chi li usa di gestire la propria vita in modo efficiente e calibrato. Sono in fondo strumenti di controllo che facilitano il regolare funzionamento della società industriale. Boetti ha preso quegli strumenti, e li ha utilizzati per uno scopo diverso. Invece di misurare il tempo 'presente', questi strumenti sono stati trasformati in opere d'arte proiettate verso il futuro, e il rapporto del futuro con il passato'. (Mark Godfrey, Alighiero e Boetti, New Haven 2011, p. 175)
"Do you know why dates are important? Because…if you write “1970” for example on a wall, it looks like nothing much, nothing at all, but in thirty years’ time…With every day that goes by, this date becomes more beautiful. It’s time that works, it’s all that works".
ALIGHIERO BOETTI
Comprising of a complete set of Calendari (Calendar collages) made by Alighiero Boetti between 1979 and the year of his death in 1994, this work is a landmark example of the artist’s Calendari works and his enduring fascination with dates and the way in which they change and accrue meaning over the passage of time.
Beginning in the late 1970s, every year as a New Year’s gift to close friends, Boetti would send them a calendar collage made from a standard office calendar in such a way that it indicated the numerals of the coming year. Disassembling the calendar into its component parts of 365/6 pages, Boetti would use a combination of these to create a number of collages in which the four numerals of the New Year appear. To make the year ‘1979’ in this work for example, he has used a combination of the pages for the dates for the 17th July, the 9th May, the 27th May and the 9th of December. To create another example he could have used, for example, the dates of the 7th of the month, the 19th, the 17th and the 9th.
Boetti made these works methodically with his daughter Agata and the number of collages for each year depended upon the number of variants that could be made with one standard calendar. There are fewer examples for the year 1980 for example, as the number ‘0’ occurs less times per month than other numerals. As Mark Godfrey has written of these works, each of them served as a ‘chronological index, pointing to the exact year of its making, and an unpredictable signifier, whose meanings would accumulate over time and whose associations, more importantly, would be different for each individual recipient. A simple collage of ‘1978’ might forever remind its owner of the year of their child’s birth, or of a happy time long past; or it could be just an entirely unmemorable year. In other words, with these date works, meaning was both precise and left to chance. However, what is most compelling about these date works is the way Boetti managed to turn markers of mundane time towards his more magical purposes... flip-over desk calendars are all apparatuses used to track and regulate time, ensuring that their users go about life in an efficient and measured way. These are basically tools of control that help the smooth running of industrial society. Boetti took these tools and repurposed them. Instead of measuring the time of ‘now’, these apparatuses were made into art works looking towards the future, and the future’s relationship to the past. ‘ (Mark Godfrey, Alighiero e Boetti, New Haven 2011, p. 175).