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李釋戡（1888-1961），名宣倜，字釋堪、釋戡，福建人，民國時期政治軍事人物，詩人，京劇劇作家，梅蘭芳的詩詞老師及梅蘭芳京劇支持團體“綴玉軒”重要成員。李氏生於福建鹽商官宦世家，詩詞家學深厚。他早年畢業於日本陸軍士官學校，一度銜至陸軍中將。李氏早年習詩，與北京上海文人名士交游廣泛，後結識少年梅蘭芳，從此輔佐梅長達半個世紀之久，開創一代名伶傳奇。梅蘭芳於民國初年嶄露頭角，二十年代即已在北京京劇界如日中天。梅蘭芳的成功與綴玉軒這一幕後支持團體不可分割，其中即包括李釋戡、齊如山、羅復堪等一眾文人名士。他們大多留洋歸來，早年經歷相去甚遠，但因為梅蘭芳而聚集在一起，成為梅京劇事業的幕後支柱（下圖）。李釋戡是多面手，兼編劇、顧問、宣傳、交際職責於一身，曾為梅撰寫《洛神》等名段，在綴玉軒中佔據重要位置，亦是梅氏改革京劇的主要推動者。李氏與齊白石相識，亦當從綴玉軒和梅蘭芳說起。《白石老人自述》記錄齊白石於民國九年跟梅蘭芳相識。“…他書斋名‘綴玉軒’，布置得很講究。…同時在座的，還有两人：一是汪靄士；一是福建人李釋堪（宣倜），是教他作詩詞的，釋堪從此也成了我的朋友。”此時，梅蘭芳在京劇界如日中天，齊白石卻境況窘迫。但梅及門人待齊白石極為尊重，齊亦深為感激。李釋戡欽佩白石老人學識，曾讚譽他“詩中有畫畫中有詩”。自此齊李二人訂交。本幅彩荷四屏寫於1923年。據梅蘭芳年譜，梅氏1924年正式拜師齊白石，學習工筆草蟲。而齊白石亦驚歎於綴玉軒中花草之盛，常往來寫生作畫。1923年，應正是齊白石與綴玉軒聯繫最為頻密的時期。齊白石早於1919年即移居北京以鬻畫刻印為生。當時他學的是八大山人冷逸的一路，不為北京人所喜愛。後經陳師曾勸告才另立一格，自創紅花綠葉的寫意畫風。本幅即屬此一風格轉變時期的傑構。荷花形態仍由大寫意筆法一氣呵成，但姿態各異，墨彩充盈。翠荷以墨色表現，濃淡變換，層次豐富。秋荷以淡赭色寫成，清新淡雅，風姿綽約。紅荷用色富麗，柔艷嬌媚。荷花、荷葉、蓮蓬不同時期的姿態於四屏中盡收眼底。整幅佈局錯落有致，落落大方，四屏一套，實為難得。
齊白石
群荷爭妍 設色紙本 鏡框四幅 一九二三年作
細節
齊白石
群荷爭妍 設色紙本 鏡框四幅 一九二三年作
題識：
1. 齊璜白石畫此四幅，時年才過六十。
鈐印：木居士
鑑藏印：李釋戡
2. 齊璜製。
鈐印：木居士、白石翁
3. 白石山翁時居京師。
鈐印：木居士
4. 釋戡仁先生法正。癸亥（1923年）冬月，齊璜畫於京華。
鈐印：木居士、白石翁、三百石印富翁
Each scroll measures 134.6 x 33.6 cm. (53 x 13 ¼ in.)
(4)
群荷爭妍 設色紙本 鏡框四幅 一九二三年作
題識：
1. 齊璜白石畫此四幅，時年才過六十。
鈐印：木居士
鑑藏印：李釋戡
2. 齊璜製。
鈐印：木居士、白石翁
3. 白石山翁時居京師。
鈐印：木居士
4. 釋戡仁先生法正。癸亥（1923年）冬月，齊璜畫於京華。
鈐印：木居士、白石翁、三百石印富翁
Each scroll measures 134.6 x 33.6 cm. (53 x 13 ¼ in.)
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榮譽呈獻
Sandy Yom