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拍品專文
十七世紀是荷蘭的「黃金年代」，當時荷蘭人在貿易、科技、軍事和藝術等領域均取得輝煌的成就。如此社會背景下，不少富裕的商人家庭為了彰顯其財富和地位，興起了收藏一種名為「人偶房子」的風氣。其中來自阿姆斯特丹的Petronella Oortman女士曾訂製了一套人偶房子，內部細節都依真實比例縮小，而且用上實物相同材料，所花費用足以買下一座運河上的真房子！絕對是一種非凡的嗜好和收藏。它的基本形態接近一個高腳飾櫃，正面可以徹底倘開，鉅細無遺地展示內部陳設，讓觀賞者的目光忙於遊走不同房間，並驚嘆其工藝的精緻與奢華。
奈良美智的立體作品《Our Thai House Mini》（拍品編號255）同樣是一件微縮版的房子，亦是藝術家少有創作的形式，在造型上則借鑒了泰國傳統房子的離地和拱頂建築風格。奈良美智以YNG名義多次展出充滿夢幻色彩的木製房子，比如今年夏天於日本豐田市個展的一間小屋，可以以讓觀眾走進內部參觀其佈置和繪畫。而《Our Thai House Mini》則是非常少見的「人偶房子式」作品，因而具有高度的獨特性和私人收藏的可能性。
繪畫和雕塑作品一般都只要求觀眾直接觀賞其表面，甚少涉及內部的陳述。奈良美智在 2005 至 2006 年間就曾創作過一些須要觀眾通過大型木箱上的小窗戶去觀看立方內部設計的作品，不過這些作品的外觀與平常的運輸用木箱沒有兩樣，而《Our Thai House Mini》卻是一件平衡了內外觀賞價值的獨特作品。由長型木塊組合的房子本身帶有濃厚的東方情調，部份木條塗有粉藍色，與原木色交錯排列產生活潑的幾何節奏。表面斑駁的質感源自循環再用的建築木材，為作品增添歲月的自然痕跡。
奈良美智除了慣以畫布創作以外，亦有不少繪畫在木板的作品，被歸類為「廣告板」系列，通常在造型和色彩上都非常鮮明硬朗。《Our Thai House Mini》屋背上亦掛有一件板上繪畫，這塊「廣告板」畫上的內容豐富且造型仔細，仿如奈良的大型作品。畫中小屋前那個戴著太陽鏡的女孩，身體與房子的比例正好像觀眾站在《Our Thai House Mini》前一樣。屋頂上的德文即英語「hello」，而「Wie Geht's」則是「How are you?」，展示了一種彼此友好的關係，也許這正是歡迎觀眾參觀房子的一個暗示，同時帶出互信的關係。
現實世界可沒有喬納森．斯威夫特筆下名著《格列佛遊記》中的小人國，然而幻想的世界可以通過藝術的引導而建構起來。在《Our Thai House Mini》前，與其希望看到故事中的小人，觀眾大概希望自己可以由「巨人」變小而步入《Our Thai House Mini》內，坐在木椅上，藉著屋內微黃燈泡溢出的光線，靜心欣賞牆上的繪畫。一樓掛有一對經典的奈良式人像畫：一個女孩閉起眼睛，平靜得如正在冥思之中；另一個女孩則瞪大雙眼，看似專注某種事物，彷彿因為不請自來的觀眾觸動了她敏銳的感觀。一道樓梯把觀眾的想像帶領到上層，那幅女孩肖像有著圓渾無比的深色雙眼，泛著淡黃和淡藍的亮點，彷彿叫人摸不著根源的星空，令人進入無止的暇想。畫面是由大小布塊組成，不單在產生了視覺上的起伏對比，更營造了一種破裂和修復的效果。這三幅人像都跟屋外人物那喜悅表情南轅北轍，她們表現安靜，好像躲藏在一個提供了安全感的空間，遠離外界的紛擾。
《Our Thai House Mini》跟Petronella Oortman人偶房子最大不同之處在於一種私隱性的表現。奈良美智的房子保留了四面牆壁，只留下大小有限的門窗讓觀眾看到內部，這個安排調整了觀看作品的心理，由一種毫無避諱而真接的觀看方式，改變為一種帶有獵奇性和偷窺意味的行為。傳統歐洲人偶房子雖然也是有關私人空間，但那是一種有關張揚和炫耀的陳設；而《Our Thai House Mini》的表現則傾向自然和內儉，並營造了有趣的矛盾：作品的存在一方面是希望與觀眾溝通，同時它卻又架設了重重障礙，顯得欲拒還迎。
人類的情緒是變化不定的，樂天的表像內，也許都隱藏了不同程度的脆弱和不安，須要別人的尊重、關心和安慰。奈良美智的藝術一直都反映出這種人類的共性而贏得大眾欣賞，而《Our Thai House Mini》一作，更像是一座心靈的殿堂，讓人暫時忘卻現實，飛越童話的國度。
奈良美智的立體作品《Our Thai House Mini》（拍品編號255）同樣是一件微縮版的房子，亦是藝術家少有創作的形式，在造型上則借鑒了泰國傳統房子的離地和拱頂建築風格。奈良美智以YNG名義多次展出充滿夢幻色彩的木製房子，比如今年夏天於日本豐田市個展的一間小屋，可以以讓觀眾走進內部參觀其佈置和繪畫。而《Our Thai House Mini》則是非常少見的「人偶房子式」作品，因而具有高度的獨特性和私人收藏的可能性。
繪畫和雕塑作品一般都只要求觀眾直接觀賞其表面，甚少涉及內部的陳述。奈良美智在 2005 至 2006 年間就曾創作過一些須要觀眾通過大型木箱上的小窗戶去觀看立方內部設計的作品，不過這些作品的外觀與平常的運輸用木箱沒有兩樣，而《Our Thai House Mini》卻是一件平衡了內外觀賞價值的獨特作品。由長型木塊組合的房子本身帶有濃厚的東方情調，部份木條塗有粉藍色，與原木色交錯排列產生活潑的幾何節奏。表面斑駁的質感源自循環再用的建築木材，為作品增添歲月的自然痕跡。
奈良美智除了慣以畫布創作以外，亦有不少繪畫在木板的作品，被歸類為「廣告板」系列，通常在造型和色彩上都非常鮮明硬朗。《Our Thai House Mini》屋背上亦掛有一件板上繪畫，這塊「廣告板」畫上的內容豐富且造型仔細，仿如奈良的大型作品。畫中小屋前那個戴著太陽鏡的女孩，身體與房子的比例正好像觀眾站在《Our Thai House Mini》前一樣。屋頂上的德文即英語「hello」，而「Wie Geht's」則是「How are you?」，展示了一種彼此友好的關係，也許這正是歡迎觀眾參觀房子的一個暗示，同時帶出互信的關係。
現實世界可沒有喬納森．斯威夫特筆下名著《格列佛遊記》中的小人國，然而幻想的世界可以通過藝術的引導而建構起來。在《Our Thai House Mini》前，與其希望看到故事中的小人，觀眾大概希望自己可以由「巨人」變小而步入《Our Thai House Mini》內，坐在木椅上，藉著屋內微黃燈泡溢出的光線，靜心欣賞牆上的繪畫。一樓掛有一對經典的奈良式人像畫：一個女孩閉起眼睛，平靜得如正在冥思之中；另一個女孩則瞪大雙眼，看似專注某種事物，彷彿因為不請自來的觀眾觸動了她敏銳的感觀。一道樓梯把觀眾的想像帶領到上層，那幅女孩肖像有著圓渾無比的深色雙眼，泛著淡黃和淡藍的亮點，彷彿叫人摸不著根源的星空，令人進入無止的暇想。畫面是由大小布塊組成，不單在產生了視覺上的起伏對比，更營造了一種破裂和修復的效果。這三幅人像都跟屋外人物那喜悅表情南轅北轍，她們表現安靜，好像躲藏在一個提供了安全感的空間，遠離外界的紛擾。
《Our Thai House Mini》跟Petronella Oortman人偶房子最大不同之處在於一種私隱性的表現。奈良美智的房子保留了四面牆壁，只留下大小有限的門窗讓觀眾看到內部，這個安排調整了觀看作品的心理，由一種毫無避諱而真接的觀看方式，改變為一種帶有獵奇性和偷窺意味的行為。傳統歐洲人偶房子雖然也是有關私人空間，但那是一種有關張揚和炫耀的陳設；而《Our Thai House Mini》的表現則傾向自然和內儉，並營造了有趣的矛盾：作品的存在一方面是希望與觀眾溝通，同時它卻又架設了重重障礙，顯得欲拒還迎。
人類的情緒是變化不定的，樂天的表像內，也許都隱藏了不同程度的脆弱和不安，須要別人的尊重、關心和安慰。奈良美智的藝術一直都反映出這種人類的共性而贏得大眾欣賞，而《Our Thai House Mini》一作，更像是一座心靈的殿堂，讓人暫時忘卻現實，飛越童話的國度。