西雙版納村寨

吳冠中出生於濃厚江南風情的蘇江，嬌媚秀麗的江南景致無形中培養出吳冠中的人文性情。而17歲逕自決定自電機科目考入杭州藝專走上藝術之途，一生不斷追索中國繪畫以及西方美學的精髓。吳冠中曾經說過：「中國古代不少傑出的繪畫作品蘊藏著現代造型美所要追求的品味。我認為八大山人對掌握具象與抽象的契合，是我國傳統畫家中進入抽象美領域最深遠的探索者。我將彩墨的特色融入油畫中，賦予油畫中國式的抒情暈染。我吸收的中國古畫中的構圖特色，就是取很多個景組成一個大場面，結合古畫與油畫的優點，使畫面呈現感人的形象、色彩與壯麗的空間感。」
東方繪畫注重用墨氣構成山林景致形成氣韻轉合來表達自然的奧妙，而西方現代主義中以幾何結構來表現空間的概念，巧妙用色彩轉換物質介面，雙方在其意境的表達上，有著異曲同工之妙，中西藝術並不是無法相連互通，而是如何在彼此中找到共通的頻率，並創造出具世界觀且極致超脫的美感境界，相信這點在吳冠中的創作中已找到了答案。
《西雙版納村寨》（拍品編號7）創作於1994年，吳冠中在這個階段對於造型的掌握、構圖的形式以及顏色的分配已臻至純熟，形象彷彿見山不是山，畫面遠景以村寨的菱角瓦頂櫛比鱗次，吳冠中捨棄細節，僅以筆鋒層層疊出屋瓦形態，房舍彼此之間界限模糊。在塞尚的藝術觀念裡，認為「線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調準確的相互關係中表現出來」。因此，塞尚放棄對物體描繪的準確性，只注重體積感以及物體間的整體關係，有時候甚至為了尋求各種關係的和諧，因而放棄個體的獨立和真實性（圖1）。除此之外，畫中前景邊江水鴨點點，中景描繪如叢草枝椏，周邊幾筆水墨線條勾勒又若八大山人所繪之山石丘壑（圖2），前景、中景以及遠景的安排形象仿若中國宋代山水大家范寬《谿山行旅圖》（圖3）的層景組成。吳冠中並在畫面中央以點點色彩掌握西方現代主義利用色彩轉換物質介面的技巧，西方以風格派著稱的蒙德里安（圖4）將所有形象轉換為水平與直線的線條，唯有加上色彩才能轉換物質介面，不但增進前進與後退的空間感，並強調畫面中各空間的對應與平衡關係，吳冠中長期以來致力擷取東方與西方繪畫的長處，他利用紅色、藍色、黃色、綠色的色點以增加空間感度，並調整顏色與位置以達均衡之美。值得注意的是，吳冠中以筆尖刮除的方式對比於江邊以白彩描繪的點鴨，凸顯柵欄與枝椏，增強了細微卻有畫龍點睛效果的描繪物件，猶如國畫中沒有白墨，卻以減法加乘強調物體亮感的表現。
吳冠中一生的繪畫行旅長達半個世紀，他畢生追尋藝術真諦，琢磨於油彩與彩墨繪畫之間，作品融合對西方現代油畫以及東方傳統水墨獨到的觀點與詮釋，他的東方抽象繪畫是真實的中國繪畫，他承接中國繪畫美學的精髓，不論是高聳的峰巒，飛泉雲壑，挺拔長松，或是古渡的村落，都在他以簡御繁的繪畫筆法下，為中國的彩墨特性，運用於油彩繪畫中，為中國繪畫找到一個全新的未來，而也因此造就其於迄今國際藝壇上無人能及的成就地位。