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拍品專文
低限墨彩‧無限造境
「夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功。」 唐代王維於《山水訣》中曾如此論道，開宗明義地定調了水墨在中國審美系統中的重要性。在中國傳統水墨創作理論中，基礎色調即是以墨色為主體，歷代畫家精微探究墨色的組合與構成，將「黑、白、濃、淡、乾、濕」六彩視為傳統繪畫基本的符號元素，在低限的色彩使用挑戰中，渲染出無限深遠的景緻意境。初抵巴黎的朱德群，於1956 年觀賞了巴黎市立美術館為尼古拉‧德‧史達爾畫展後，便掙脫了具體形象描繪的綁束，完全踏上自由奔放的全新創作探索旅程。然而，在其投身西方抽象表現的現代藝術語彙開發的同時，本質上仍緊扣東方式山水架構以及水墨寫意的精神意涵。
《第八十一號》(拍品編號27) 是朱德群創作於1961年的早期作品，作品中或濃或淡，或重或輕的墨色線條，在澎湃交互刷寫、勾勒、渲染的過程中，盎然砌疊出細膩而豐富的層次感，筆觸間則流露出蒼勁的運腕力道。畫面上每道運筆的起、承、轉、合態勢之間，將朱德群自幼積累的深厚書法根基展露無遺(圖1)。畫面中縱橫萬千的墨線，生氣蓬勃地主導觀者的視線，依循多軸線的散點構圖，以現代繪畫觀點以及油彩的媒介，再造宋代磅礡山水。藝術家信手拈來的每道運筆，虛實交替的幅奏之間，演繹出物象瞬息幻滅的氛圍，郭熙《早春圖》中蒼緲雲霧間山石昂然而立之景 (圖2)， 儼然再現。
作品色彩表現上，僅以赭、褐色作為主要基調，在朱德群向以奔放色彩稱著的創作風格中極為罕見，而在主觀抉擇的低限色彩向度中，更展現出藝術家對於中國水墨書畫的深厚寄情與功力。以西方論點來觀看時，朱德群固然在筆觸處理上，貼近抽象表現主義的激昂與奔放 (圖3)，當他在這件作品的色彩選擇上，走向簡約與純粹的依歸時，從創作概念與語彙而論，實則與極簡主義消隱一切具象傳達意識可能性 的訴求不謀而合。故此看來，回溯東方精神探本歸根的蹊徑，也讓朱德群的抽象表現，遠遠超乎西方冷熱抽象間的不休對戰，在自身的文化養分中取得巧妙的和諧與平衡。
朱德群1961年珍貴重要的作品讓觀者一同見證朱德群在創作生涯的早期，即徹悟到如何將中國傳統美學的多項元素揉成一氣，無論是水墨畫中濃沉跌宕的墨色，甚或是狂草中兼 具力道與即興的筆趣神韻，在其神來之筆的運籌帷幄間，同時發揮地淋漓盡致。他更將中國歷代相傳的翰墨技法以及不可言喻的詩意，寫意傳神地轉書到西方油彩畫布的媒材上，其藝術成就可與西方二十世紀方興的抽象藝術相互輝映 (圖4)；然而相較之下，朱德群的抽象探索中將長年積累的書法 功力作出極致的發揮，在文化內涵及美學表現上更勝一籌，為東西抽象藝術精神層次的本質，拓進提昇到嶄新的次元。
「夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功。」 唐代王維於《山水訣》中曾如此論道，開宗明義地定調了水墨在中國審美系統中的重要性。在中國傳統水墨創作理論中，基礎色調即是以墨色為主體，歷代畫家精微探究墨色的組合與構成，將「黑、白、濃、淡、乾、濕」六彩視為傳統繪畫基本的符號元素，在低限的色彩使用挑戰中，渲染出無限深遠的景緻意境。初抵巴黎的朱德群，於1956 年觀賞了巴黎市立美術館為尼古拉‧德‧史達爾畫展後，便掙脫了具體形象描繪的綁束，完全踏上自由奔放的全新創作探索旅程。然而，在其投身西方抽象表現的現代藝術語彙開發的同時，本質上仍緊扣東方式山水架構以及水墨寫意的精神意涵。
《第八十一號》(拍品編號27) 是朱德群創作於1961年的早期作品，作品中或濃或淡，或重或輕的墨色線條，在澎湃交互刷寫、勾勒、渲染的過程中，盎然砌疊出細膩而豐富的層次感，筆觸間則流露出蒼勁的運腕力道。畫面上每道運筆的起、承、轉、合態勢之間，將朱德群自幼積累的深厚書法根基展露無遺(圖1)。畫面中縱橫萬千的墨線，生氣蓬勃地主導觀者的視線，依循多軸線的散點構圖，以現代繪畫觀點以及油彩的媒介，再造宋代磅礡山水。藝術家信手拈來的每道運筆，虛實交替的幅奏之間，演繹出物象瞬息幻滅的氛圍，郭熙《早春圖》中蒼緲雲霧間山石昂然而立之景 (圖2)， 儼然再現。
作品色彩表現上，僅以赭、褐色作為主要基調，在朱德群向以奔放色彩稱著的創作風格中極為罕見，而在主觀抉擇的低限色彩向度中，更展現出藝術家對於中國水墨書畫的深厚寄情與功力。以西方論點來觀看時，朱德群固然在筆觸處理上，貼近抽象表現主義的激昂與奔放 (圖3)，當他在這件作品的色彩選擇上，走向簡約與純粹的依歸時，從創作概念與語彙而論，實則與極簡主義消隱一切具象傳達意識可能性 的訴求不謀而合。故此看來，回溯東方精神探本歸根的蹊徑，也讓朱德群的抽象表現，遠遠超乎西方冷熱抽象間的不休對戰，在自身的文化養分中取得巧妙的和諧與平衡。
朱德群1961年珍貴重要的作品讓觀者一同見證朱德群在創作生涯的早期，即徹悟到如何將中國傳統美學的多項元素揉成一氣，無論是水墨畫中濃沉跌宕的墨色，甚或是狂草中兼 具力道與即興的筆趣神韻，在其神來之筆的運籌帷幄間，同時發揮地淋漓盡致。他更將中國歷代相傳的翰墨技法以及不可言喻的詩意，寫意傳神地轉書到西方油彩畫布的媒材上，其藝術成就可與西方二十世紀方興的抽象藝術相互輝映 (圖4)；然而相較之下，朱德群的抽象探索中將長年積累的書法 功力作出極致的發揮，在文化內涵及美學表現上更勝一籌，為東西抽象藝術精神層次的本質，拓進提昇到嶄新的次元。