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拍品專文
阿凡迪以獨創的繪畫風格和獨特的題材而聞名，是公認最 重要的印尼現代藝術大師。他支持人道主義，視普世的人 類體驗為最高價值，畢生致力用繪畫呈現人類狀態的本質。 他堅持忠實呈現生活，避免以浪漫手法描繪印尼，有別於受 外國藝術贊助人青睞的「美麗的東印度」(Mooi Indies) 和 「皮塔瑪哈」(Pita Maha) 兩種流行風格。
《市集景象》( 拍品34) 描繪一窩黑色小猪在市集中橫衝直 撞引起的騷動，精彩地呈現日常生活景象。畫家以煦陽的 金黃、翡翠的深綠和泥土深深淺淺的褐色營造互相衝撞的漩 渦，呈現愉悅的熱帶溫度，並以簡單的黑色繪畫正向四處逃 逸和不受控制的動物。一堆蜷縮的軀體在前景右下方的織 籠後掙扎著，暗示牠們的同伴可能剛從相同的困境中逃脫。 一片混亂中，村民爭先恐後地一人抓住一隻小豬──中央的 女人把幼犬穩住在頭頂，而她左邊的女人則把不斷掙扎的 幼犬夾在懷中。雖然淘氣的初生之犢可能只屬於某一村民， 但整個市場的人本能地一同行動收拾混亂場面，完美體現 守望相助的睦鄰精神（gotong royong）。
阿凡迪避免忽略赤裸和醜陋的畫面，認為這些未經修飾的時 刻是洞識人性的重要契機。他最好的作品成功的關鍵在於即 發性，他只相信自己的視覺和直覺，堅持以自己的身體和情 感參與畫布記錄的每個時刻。為了保留突發騷動最原始的 狀態，他維持戶外寫生，並把畫布舖在泥地上，直接用雙 手作畫，眼神時而從臨時的工作檯瞥向動態現場，同時以 同樣的活力襲向新鮮的顏料。阿凡迪運用雙掌把顏料向外 撥開直至佈滿畫布，有力的手勢反映出作品的速度和動態， 手指深深地陷入顏料管擠出的粗線，引導未經混和的原始 顏料露出底下赤裸的帆布，為圖像注入生命。
或許因為厚塗和未經混和的色彩，阿凡迪的作品常被與梵高 的作品相提並論，然而前者的作品在創作過程中其實富有更 強烈的表現主義，因此更接近具體派畫家白髮一雄的作品。 白髮一雄創作時手腳並用，能將身體能量直接傳遞至畫作 表面，讓顏料記錄著他不受拘束的動作。著名美國抽象表 現主義畫家波洛克同樣偏好以即發的手勢和自由的手法表 現內心的動盪。三者迴異之處在於白髮一雄和波洛克創作 時毋需視覺刺激，而阿凡迪的強項在於通過手法和動作捕 捉現實生活情景中瞬間即逝的情感。他無懼市集亂況變化 的速度，雙手飛快靈巧地在畫布上工作，充份地表現出當 下的能量──一觸即發的線條不論是順滑地完全伸展開來， 或緊緊地自我盤繞，都顯示出畫家嫺熟的繪畫技巧，以及 在指顧之間執行創作的篤定和穩定。
阿凡迪以往以村落市集為題的畫作猶如精心製作的明信片， 而《市集景象》則與現場不受控制的參與者一同興奮地振 動著，完全沉浸在突發的騷動中。阿凡迪在這幅作品以全 視景的構圖方式描繪，更有別於他其他以市場景象為主題 的作品。畫家清晰展露出他對畫布媒介瞭如指掌，瘋狂的 線條超越畫布邊緣，將觀者置於騷亂當中，營造出緊貼畫 作主體的氛圍。阿凡迪在這幅拍品中發揮無出其右的技巧， 描繪出平凡的鄉村生活，展現維繫著印尼人民的天生鄰舍 精神（kampung），實為其堅持坦率表現人性的經典之作。
《市集景象》( 拍品34) 描繪一窩黑色小猪在市集中橫衝直 撞引起的騷動，精彩地呈現日常生活景象。畫家以煦陽的 金黃、翡翠的深綠和泥土深深淺淺的褐色營造互相衝撞的漩 渦，呈現愉悅的熱帶溫度，並以簡單的黑色繪畫正向四處逃 逸和不受控制的動物。一堆蜷縮的軀體在前景右下方的織 籠後掙扎著，暗示牠們的同伴可能剛從相同的困境中逃脫。 一片混亂中，村民爭先恐後地一人抓住一隻小豬──中央的 女人把幼犬穩住在頭頂，而她左邊的女人則把不斷掙扎的 幼犬夾在懷中。雖然淘氣的初生之犢可能只屬於某一村民， 但整個市場的人本能地一同行動收拾混亂場面，完美體現 守望相助的睦鄰精神（gotong royong）。
阿凡迪避免忽略赤裸和醜陋的畫面，認為這些未經修飾的時 刻是洞識人性的重要契機。他最好的作品成功的關鍵在於即 發性，他只相信自己的視覺和直覺，堅持以自己的身體和情 感參與畫布記錄的每個時刻。為了保留突發騷動最原始的 狀態，他維持戶外寫生，並把畫布舖在泥地上，直接用雙 手作畫，眼神時而從臨時的工作檯瞥向動態現場，同時以 同樣的活力襲向新鮮的顏料。阿凡迪運用雙掌把顏料向外 撥開直至佈滿畫布，有力的手勢反映出作品的速度和動態， 手指深深地陷入顏料管擠出的粗線，引導未經混和的原始 顏料露出底下赤裸的帆布，為圖像注入生命。
或許因為厚塗和未經混和的色彩，阿凡迪的作品常被與梵高 的作品相提並論，然而前者的作品在創作過程中其實富有更 強烈的表現主義，因此更接近具體派畫家白髮一雄的作品。 白髮一雄創作時手腳並用，能將身體能量直接傳遞至畫作 表面，讓顏料記錄著他不受拘束的動作。著名美國抽象表 現主義畫家波洛克同樣偏好以即發的手勢和自由的手法表 現內心的動盪。三者迴異之處在於白髮一雄和波洛克創作 時毋需視覺刺激，而阿凡迪的強項在於通過手法和動作捕 捉現實生活情景中瞬間即逝的情感。他無懼市集亂況變化 的速度，雙手飛快靈巧地在畫布上工作，充份地表現出當 下的能量──一觸即發的線條不論是順滑地完全伸展開來， 或緊緊地自我盤繞，都顯示出畫家嫺熟的繪畫技巧，以及 在指顧之間執行創作的篤定和穩定。
阿凡迪以往以村落市集為題的畫作猶如精心製作的明信片， 而《市集景象》則與現場不受控制的參與者一同興奮地振 動著，完全沉浸在突發的騷動中。阿凡迪在這幅作品以全 視景的構圖方式描繪，更有別於他其他以市場景象為主題 的作品。畫家清晰展露出他對畫布媒介瞭如指掌，瘋狂的 線條超越畫布邊緣，將觀者置於騷亂當中，營造出緊貼畫 作主體的氛圍。阿凡迪在這幅拍品中發揮無出其右的技巧， 描繪出平凡的鄉村生活，展現維繫著印尼人民的天生鄰舍 精神（kampung），實為其堅持坦率表現人性的經典之作。