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拍品專文
「（巴斯奇亞）勾勒出宛如出現在
測謊報告上的激烈線條，以及一個
大腦對手的『撼動』。」
蒂亞戈．科特茲
《無題（橙色運動人物）》（1982）精彩的展現出尚．米榭．巴斯奇亞對於視覺與符號應用的非凡天賦，作品完成的那年他火速的成為全球藝術巨星。尚．米榭．巴斯奇亞在1982年1月搬離他的第一位貴人安尼娜·諾塞伊（Annina Nosei）的地下室（這件作品當時便是由諾塞伊的畫廊首次售出），遷往位於克羅斯比街151號的挑高公寓，之後在此空間創作出多幅傑出畫作。繽紛多彩的《無題（橙色運動人物）》在畫布上採用壓克力、油彩棒與噴漆創作，呈現出屬於那個年代的熱情活力，以及別出心裁的街頭創意，呼應著尚．米榭．巴斯奇亞在1980-81年之間首度受到矚目的另類塗鴉創作者身份。作品構圖以藝術家最著名的經典符號為中心點：一頂稀有的金色版本，散發著白色光暈的皇冠。背景塗滿鋸齒狀的黃色、赭色、橙色和黑色的大片色塊，充滿隨意塗抹與濺灑的筆觸，並且點綴著宛如將畫布點燃的熱烈鮮紅。許多重要的巴式符號語言引人注目的大規模的被呈現，包含一張彷彿在皇冠上顫動著，由重疊的黑、紅、白線條所組成的咧著嘴笑如骷髏般的臉，咬牙切齒的模樣呼應著底下靈感來自棒球計分卡的大型格子狀結構。出現在那張臉旁邊的棒球，是另外一個尚．米榭．巴斯奇亞常用的經典意象。右側有著一棟用線條描繪的房子，上面的英文字母「S」影射尚．米榭．巴斯奇亞在此之前名為「SAMO©」的塗鴉身份。旁邊一個朝上指的箭頭對應著棒球上彎曲的縫線，但沒有提供任何指向清晰的路徑或方向的線索：畫中的每個圖型都各自有著相對的構圖意義，但卻沒有可以被解讀的整體連貫性。畫面上依稀可見被顏料塗過或覆蓋的破碎字母與線條，證實著藝術家曾說的：「我將文字抹去，以便讓你們更能看見它們：越是扭曲隱晦，你就會越想解讀它。」（尚．米榭．巴斯奇亞，引用於《Jean-Michel Basquiat, Gemälde und Arbeiten auf Papier （紙張上的畫與其它創作）》，展覽畫冊，伍爾特博物館，坤澤紹，2001年，第54頁。）作品呈現出典型的尚．米榭．巴斯奇亞創作風格，結合取自於多元視覺與文學資料來源的文字、圖像與標誌，與不同的影像與語言重疊與重新混合。強烈的符號、神經質的線條刻畫，以及近乎抽象表現的筆觸，在《無題（橙色運動人物）》之中形成一曲鏗鏘有力的合唱，展現出這位年輕藝術家非凡的力量。
《無題（橙色運動人物）》中充斥著尚．米榭．巴斯奇亞作品常出現的主題意象，靈感源自於他特別感興趣的非洲面具、達文西的作品，以及他在年幼時車禍休養期間所閱讀的《格雷氏人體解剖學》，作品中咧嘴笑的頭顱的解剖式的凝視在尚．米榭．巴斯奇亞1982年期間所創作的作品中不斷的反覆出現，不但代表著死亡警示，也成為了一種藝術史承載器，並且同時蘊含著本身的圖像史軌跡。《無題（橙色運動人物）》中的頭顱彷彿容納著一顆被混亂潦草的波動所包圍的大腦，似乎嘗試著要解讀尚．米榭．巴斯奇亞豐富的想像國度。作品與棒球之間的連結形成另外一個關鍵。棒球選手，特別是右外野手漢克．阿倫(Hank Aaron），反覆出現在尚．米榭．巴斯奇亞透過其創作所建構的非裔英雄萬神殿中，另外也包括拳擊手喬．路易斯（Joe Louis）與爵士樂手查利．帕克（Charlie Parker）以及塞隆尼斯·孟克（Thelonious Monk）。尚．米榭．巴斯奇亞將這些非裔美籍運動家與音樂家與他經典的皇冠圖像放置一起，將他們提升到一個神話、皇室或聖人般的地位。他也經常把這些聯想應用於自己身上，形成偉大非裔人物角色的複合身份的聯想。尚．米榭．巴斯奇亞透過這些英雄的身份進行各種精彩試想，讓他透過贏家、征服者或者是國王的地位來榮耀這些英雄，同時也經由他們喚起美國種族歷史的複雜性，並且將複雜與重疊的個人與文化史嵌入其藝術創作中的象形圖、象形文字和實質層面裡。匯集色彩的活力、符號的力量和豐富的文化趣味，《無題（橙色運動人物）》宛如是一個有著複合價值的護身符，傳遞著尚．米榭．巴斯奇亞與周遭世界深入的交流，同時因為藝術家無與倫比的創意能量而充滿生命力，而這股力量也將尚．米榭．巴斯奇亞推向二十世紀最偉大的藝術家之一的崇高地位。
測謊報告上的激烈線條，以及一個
大腦對手的『撼動』。」
蒂亞戈．科特茲
《無題（橙色運動人物）》（1982）精彩的展現出尚．米榭．巴斯奇亞對於視覺與符號應用的非凡天賦，作品完成的那年他火速的成為全球藝術巨星。尚．米榭．巴斯奇亞在1982年1月搬離他的第一位貴人安尼娜·諾塞伊（Annina Nosei）的地下室（這件作品當時便是由諾塞伊的畫廊首次售出），遷往位於克羅斯比街151號的挑高公寓，之後在此空間創作出多幅傑出畫作。繽紛多彩的《無題（橙色運動人物）》在畫布上採用壓克力、油彩棒與噴漆創作，呈現出屬於那個年代的熱情活力，以及別出心裁的街頭創意，呼應著尚．米榭．巴斯奇亞在1980-81年之間首度受到矚目的另類塗鴉創作者身份。作品構圖以藝術家最著名的經典符號為中心點：一頂稀有的金色版本，散發著白色光暈的皇冠。背景塗滿鋸齒狀的黃色、赭色、橙色和黑色的大片色塊，充滿隨意塗抹與濺灑的筆觸，並且點綴著宛如將畫布點燃的熱烈鮮紅。許多重要的巴式符號語言引人注目的大規模的被呈現，包含一張彷彿在皇冠上顫動著，由重疊的黑、紅、白線條所組成的咧著嘴笑如骷髏般的臉，咬牙切齒的模樣呼應著底下靈感來自棒球計分卡的大型格子狀結構。出現在那張臉旁邊的棒球，是另外一個尚．米榭．巴斯奇亞常用的經典意象。右側有著一棟用線條描繪的房子，上面的英文字母「S」影射尚．米榭．巴斯奇亞在此之前名為「SAMO©」的塗鴉身份。旁邊一個朝上指的箭頭對應著棒球上彎曲的縫線，但沒有提供任何指向清晰的路徑或方向的線索：畫中的每個圖型都各自有著相對的構圖意義，但卻沒有可以被解讀的整體連貫性。畫面上依稀可見被顏料塗過或覆蓋的破碎字母與線條，證實著藝術家曾說的：「我將文字抹去，以便讓你們更能看見它們：越是扭曲隱晦，你就會越想解讀它。」（尚．米榭．巴斯奇亞，引用於《Jean-Michel Basquiat, Gemälde und Arbeiten auf Papier （紙張上的畫與其它創作）》，展覽畫冊，伍爾特博物館，坤澤紹，2001年，第54頁。）作品呈現出典型的尚．米榭．巴斯奇亞創作風格，結合取自於多元視覺與文學資料來源的文字、圖像與標誌，與不同的影像與語言重疊與重新混合。強烈的符號、神經質的線條刻畫，以及近乎抽象表現的筆觸，在《無題（橙色運動人物）》之中形成一曲鏗鏘有力的合唱，展現出這位年輕藝術家非凡的力量。
《無題（橙色運動人物）》中充斥著尚．米榭．巴斯奇亞作品常出現的主題意象，靈感源自於他特別感興趣的非洲面具、達文西的作品，以及他在年幼時車禍休養期間所閱讀的《格雷氏人體解剖學》，作品中咧嘴笑的頭顱的解剖式的凝視在尚．米榭．巴斯奇亞1982年期間所創作的作品中不斷的反覆出現，不但代表著死亡警示，也成為了一種藝術史承載器，並且同時蘊含著本身的圖像史軌跡。《無題（橙色運動人物）》中的頭顱彷彿容納著一顆被混亂潦草的波動所包圍的大腦，似乎嘗試著要解讀尚．米榭．巴斯奇亞豐富的想像國度。作品與棒球之間的連結形成另外一個關鍵。棒球選手，特別是右外野手漢克．阿倫(Hank Aaron），反覆出現在尚．米榭．巴斯奇亞透過其創作所建構的非裔英雄萬神殿中，另外也包括拳擊手喬．路易斯（Joe Louis）與爵士樂手查利．帕克（Charlie Parker）以及塞隆尼斯·孟克（Thelonious Monk）。尚．米榭．巴斯奇亞將這些非裔美籍運動家與音樂家與他經典的皇冠圖像放置一起，將他們提升到一個神話、皇室或聖人般的地位。他也經常把這些聯想應用於自己身上，形成偉大非裔人物角色的複合身份的聯想。尚．米榭．巴斯奇亞透過這些英雄的身份進行各種精彩試想，讓他透過贏家、征服者或者是國王的地位來榮耀這些英雄，同時也經由他們喚起美國種族歷史的複雜性，並且將複雜與重疊的個人與文化史嵌入其藝術創作中的象形圖、象形文字和實質層面裡。匯集色彩的活力、符號的力量和豐富的文化趣味，《無題（橙色運動人物）》宛如是一個有著複合價值的護身符，傳遞著尚．米榭．巴斯奇亞與周遭世界深入的交流，同時因為藝術家無與倫比的創意能量而充滿生命力，而這股力量也將尚．米榭．巴斯奇亞推向二十世紀最偉大的藝術家之一的崇高地位。