獵鴨

我是世界上最幸運的人，因為當我繪畫時，我是完滿幸福的。當我繪畫時，存在的只有上帝、繪畫對象和我。 －阿凡迪

《獵鴨》 (Lot 13) 是一幅獵人的全身肖像，阿凡迪把捉到獵物 凱旋榮歸的一刻化為永恆。傳統的漁獵生活，是阿凡迪尤為鐘 情的主題。他樂於捕捉勞動人民與他們的生活習俗，并堅信他 們是東南亞生活的文化表徵。在此作中，我們可以看到阿凡迪 嘗試去表達獵人的態度與性格，強調了他強而有力的姿態與及 富自信心的步伐。藝術家對藝術與生活之間的關係，以及物質 世界之中的精神特質深深着迷。我們在此作中可以看見人與自 然的互動：自然為人類提供著賴以生存的食物與資源。

描畫工作中的勞動人民，在十九世紀末及二十世紀初期亦是歐 洲繪畫常見的題材。然而當愛德華．蒙克描繪及強調不能逃離 的壓迫及悲慘的貧困，阿凡迪卻歌頌了勞動的美，而他的作品 亦有着從貧困到榮耀的升華之希望。

阿凡迪對他身邊事物的精髓及特質非常執迷，亦嘗試去努力把 他的情感轉化在作品之上。同時，繪畫特別表現出他流麗隨性 的力量，而這單一人物的構圖卻依然紮實有力。在踏步向前時， 這個比例宏大的人物吸引了觀者的目光，聚焦在他的肌理之 上。馬塞爾．杜尚曾經探討過以立體主義風格去描繪連續運動 的方法。他的作品《下樓梯的裸女》首次於紐約軍器廠展出時 震驚了公眾，簡約的黃色幾何形象革張了我們對繪畫中如何表 現動感的看法。在此作中，阿凡迪亦一樣成功的以明艷而波動 的厚塗去表現出動感，與背景較為沉實模糊的背景呈現出強烈 對比。

畫家與作品的關聯在此作中特別隨處可見，觀者可以察知他直 接在畫布上以手指施加油彩，富動感而仔細的動態。具體美術 運動在之後亦有探討及分析藝術家自身對他的創作所參與的角 色。藝術創作的過程是行為藝術，亦成為作品本身。其中白髮 一雄特別表現出藝術家對作畫的直接動態，他揚棄了畫筆，直 接以雙腿作畫。阿凡迪以自己的十指直接作畫，表達出他強烈 而深厚的感情。他與畫作親密接觸的痕跡，仍可見痕跡落於作 品之中。

由於他一系列高度表現性及半抽象的作品，阿凡迪廣被推崇為 引介印尼藝術到環球現代主義藝術的大師。這位大師從沒有受 過任何正式的藝術訓練，而只是單靠對藝術的熱忱及個人勤奮 的創作去推動向前。他的藝術成就歷年來獲藝壇嘉譽，但他一 直都是保持謙虛自持。

我們榮幸呈獻兩幅來自巴西的阿凡迪早年傑作。他的作品很少 如此去國甚遠，它們充分表達了阿凡迪的作品在今日世界各地 受到的熱愛。