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拍品專文
皮埃爾．阿列欽斯基：「[ 丁雄泉] 鐘愛色彩飛濺，因 為它們正是現實中的花朵。他畫法流動，其後無所留 痕，除了花朵。事實上，花朵就是色彩飛濺的痕跡。 馬蒂斯= 只有畫畫時我才篤信如信仰。丁= 畫畫就是 現在。不是過去，不是將來。」 - 丁雄泉
佳士得本季隆重呈獻橫跨夜拍、日拍的丁雄泉專題，為藏家蒐集丁氏不同年 代、題材各異的精品，涵蓋布上、紙上、蠟筆、壓克力、油彩、水墨等多元 媒材，展示藝術家實驗性和自發性的創作理念。《愛我 愛我》作於1973 年， 為丁氏紐約時期思如泉湧，創作力一日千里的經典之作。本拍品尺幅與主題 均見藝術家的鴻鵠之志──註有七十年代所作而又超過兩米的紙本作品，根據主要拍賣數據平台，市場上不出五幅，當中只有三幅以女體為題。《愛我 愛我》首次亮相拍場，實為丁氏步上西方戰後藝術的最前線，率性探索自我內心情感、美學宇宙的最佳見證。
以色彩實驗、衝擊裸體的表現形式
丁氏的裸女畫徹底忠於自我，在東西女體藝術傳統下刻畫自成一格的世界觀， 是丁氏流連忘返實驗他獨特色彩、形式理論的遊樂場。自古典希臘時期，胴 體已是西方藝術史歷久彌新的主題；中國早於魏晉南北仕女畫亦有見女體曼妙美態。丁氏傲視東方禮教與藝術傳統，走在先鋒最前線。裸體不僅不是禁忌，更是他試驗如何運用色彩、形式的標誌性載體。反覆出現的女主角， 在丁氏高度實驗性的顏色組合下，折射出差異細微的氣質感覺，饒有趣味。《愛我 愛我》用搶眼的平塗色塊分割五官、眼影、頭髮、衣帽的處理手法，令人 聯想到沃荷一系列大眾熟悉的名人作品。完全撇下細節的束縛，以大塊平面 螢光色彩來塑造裸體形態，反自然的肌膚顏色，誇張的女體印象，見證丁氏如何在美國普普藝術浪潮建立他的色彩語言，衝擊西方裸體傳統藝術脈絡。
遊走歐美戰後藝術流派而特行獨立
丁雄泉五十年代在巴黎結交眼鏡蛇畫派，當中不拘泥具象的線條、刺目的用 色、奔放的筆法，成為他往後創作的註腳。《愛我 愛我》直率的體態勾線、 長筒襪子的紅綠對比、以至裸女豪邁的姿勢，可見丁氏作品抽取眼鏡蛇畫派 的精神。1958 年抵達美國，接受「普普藝術」和「抽象表現主義」的洗禮， 丁氏沒有被百花齊放的流派沖昏頭腦，而是謹慎汲取各家英華，選擇性地轉 化為自己的藝術語言。抽象表現主義以線條、色彩描繪人類潛意識共同的激 情，這種情感強度在丁氏的滴彩、潑墨發揮得淋漓盡致，彷彿是藝術家好友法蘭西斯風格的潛移默化。《愛我 愛我》散落四方的橙綠潑灑看似隨心即興， 盡得抽象表現主義的視覺爆炸力。然而細看下安排謹嚴，疏密致，先集中 在主角抬起左腿而多個色塊聚集的左上焦點，再而平均分佈在粉紅背景，節奏恰到好處，足見丁氏昇華抽象表現主義而創立屬於自己的藝術語彙。
佳士得本季隆重呈獻橫跨夜拍、日拍的丁雄泉專題，為藏家蒐集丁氏不同年 代、題材各異的精品，涵蓋布上、紙上、蠟筆、壓克力、油彩、水墨等多元 媒材，展示藝術家實驗性和自發性的創作理念。《愛我 愛我》作於1973 年， 為丁氏紐約時期思如泉湧，創作力一日千里的經典之作。本拍品尺幅與主題 均見藝術家的鴻鵠之志──註有七十年代所作而又超過兩米的紙本作品，根據主要拍賣數據平台，市場上不出五幅，當中只有三幅以女體為題。《愛我 愛我》首次亮相拍場，實為丁氏步上西方戰後藝術的最前線，率性探索自我內心情感、美學宇宙的最佳見證。
以色彩實驗、衝擊裸體的表現形式
丁氏的裸女畫徹底忠於自我，在東西女體藝術傳統下刻畫自成一格的世界觀， 是丁氏流連忘返實驗他獨特色彩、形式理論的遊樂場。自古典希臘時期，胴 體已是西方藝術史歷久彌新的主題；中國早於魏晉南北仕女畫亦有見女體曼妙美態。丁氏傲視東方禮教與藝術傳統，走在先鋒最前線。裸體不僅不是禁忌，更是他試驗如何運用色彩、形式的標誌性載體。反覆出現的女主角， 在丁氏高度實驗性的顏色組合下，折射出差異細微的氣質感覺，饒有趣味。《愛我 愛我》用搶眼的平塗色塊分割五官、眼影、頭髮、衣帽的處理手法，令人 聯想到沃荷一系列大眾熟悉的名人作品。完全撇下細節的束縛，以大塊平面 螢光色彩來塑造裸體形態，反自然的肌膚顏色，誇張的女體印象，見證丁氏如何在美國普普藝術浪潮建立他的色彩語言，衝擊西方裸體傳統藝術脈絡。
遊走歐美戰後藝術流派而特行獨立
丁雄泉五十年代在巴黎結交眼鏡蛇畫派，當中不拘泥具象的線條、刺目的用 色、奔放的筆法，成為他往後創作的註腳。《愛我 愛我》直率的體態勾線、 長筒襪子的紅綠對比、以至裸女豪邁的姿勢，可見丁氏作品抽取眼鏡蛇畫派 的精神。1958 年抵達美國，接受「普普藝術」和「抽象表現主義」的洗禮， 丁氏沒有被百花齊放的流派沖昏頭腦，而是謹慎汲取各家英華，選擇性地轉 化為自己的藝術語言。抽象表現主義以線條、色彩描繪人類潛意識共同的激 情，這種情感強度在丁氏的滴彩、潑墨發揮得淋漓盡致，彷彿是藝術家好友法蘭西斯風格的潛移默化。《愛我 愛我》散落四方的橙綠潑灑看似隨心即興， 盡得抽象表現主義的視覺爆炸力。然而細看下安排謹嚴，疏密致，先集中 在主角抬起左腿而多個色塊聚集的左上焦點，再而平均分佈在粉紅背景，節奏恰到好處，足見丁氏昇華抽象表現主義而創立屬於自己的藝術語彙。