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拍品專文
與中式誘惑的訣別
《坐姿仕女》是黎譜一幅莊重威嚴且風格獨特的作品，與他一生中所作任何其他繪畫均決然迥異。
一九三四年，時任越南河內美術學院教授的黎譜，在其所涉獵的各個領域均有建樹。自一九三零年從美術學院畢業後，他的才華便備受褒獎與認可。而其作為系主任維克多．塔迪埃的"得力助手"，也頗具影響。此外，他也深受藏家們的青睞。黎譜曾屢次赴法國 (巴黎)、比利時、德國、義大利 - 菲耶索萊、佛羅倫斯、比利時布魯日及德國科隆 (1931年-1932年)，與歐洲頻繁緊密的交流進一步開啟了他的創作思路並拓展了其無限潛力。
旅行中，他被歐洲"原始藝術"與十一世紀至十六世紀藝術家作品中所蘊藏的力量與強大的衝擊力所震撼，並視此為一場視覺藝術的革命。
一九三四年，藝術家赴中國。在北京，他參觀了中國國家博物館、故宮博物院，並拜訪了幾位私人藏家。
黎譜本人曾向我透露，他是在中國之行後，創作的這幅特殊的作品。鑒於黎譜曾假託為中國唐代著名畫家閻立本 (600年-673年)的後代 (雖有牽強附會之嫌)，因而某種程度上，該作象徵著藝術家對自我身份的回溯。誠言之，我不確信他對此是否認真或者只是在開玩笑。事實上，武高談也曾向我透露，黎譜本人傾向於相信上述血緣聯繫。
透過《坐姿仕女》，黎譜試圖追摹一種與自己在河內所受繪畫訓練大相徑庭的中國傳統繪畫的風格樣式。清晰的線條，莊重肅穆的人物，柔和細膩的水粉施色，以及右下角的署名和中式印章 (這件是其唯一僅用中文署名的作品；他一般會同時用中文及羅馬字母署名，類似參見《白衣女孩》 (1931年-1932年)，這些均顯示出鮮明的中式繪畫風格，即便單一的棕色背景是其一九三零年至一九三四年間的突出標誌。
該作有兩處線索突顯黎譜對其越南民族身份的執著與強烈認同：奧黛 (越南傳統長袍)與身後懸掛的老虎圖。畫中女人身著的奧黛，由黎譜與阮吉祥 (1912年-1946年)設計並推廣，象徵自由解放與其大放異彩的藝術事業。而老虎圖，則借鑒了當時用於宏大廳堂裝潢的行�� (河內市的一條街道)版畫的設色樣式。黎譜隨後便停止了他對"中式誘惑"的探索，轉而被歐洲藝術所吸引。
黎譜本人極為鍾愛這幅畫作。同年，他特意向彼時 (1931年-1937年)定居越南東京 (北圻)的法國名流奧蘇拉．古麗耶米 (1888年-1968年)，即奧古斯特．托蘭斯的妻子，展示了該作。一九三七年奧蘇拉返回法國後，仍將這幅畫懸掛在她尼斯的臥室直至去世。該作完成三年後，黎譜最終定居法國：曾自由飛翔的鳥兒永遠不會重返牢籠。
Jean-Francois Hubert
越南藝術部資深顧問
《坐姿仕女》是黎譜一幅莊重威嚴且風格獨特的作品，與他一生中所作任何其他繪畫均決然迥異。
一九三四年，時任越南河內美術學院教授的黎譜，在其所涉獵的各個領域均有建樹。自一九三零年從美術學院畢業後，他的才華便備受褒獎與認可。而其作為系主任維克多．塔迪埃的"得力助手"，也頗具影響。此外，他也深受藏家們的青睞。黎譜曾屢次赴法國 (巴黎)、比利時、德國、義大利 - 菲耶索萊、佛羅倫斯、比利時布魯日及德國科隆 (1931年-1932年)，與歐洲頻繁緊密的交流進一步開啟了他的創作思路並拓展了其無限潛力。
旅行中，他被歐洲"原始藝術"與十一世紀至十六世紀藝術家作品中所蘊藏的力量與強大的衝擊力所震撼，並視此為一場視覺藝術的革命。
一九三四年，藝術家赴中國。在北京，他參觀了中國國家博物館、故宮博物院，並拜訪了幾位私人藏家。
黎譜本人曾向我透露，他是在中國之行後，創作的這幅特殊的作品。鑒於黎譜曾假託為中國唐代著名畫家閻立本 (600年-673年)的後代 (雖有牽強附會之嫌)，因而某種程度上，該作象徵著藝術家對自我身份的回溯。誠言之，我不確信他對此是否認真或者只是在開玩笑。事實上，武高談也曾向我透露，黎譜本人傾向於相信上述血緣聯繫。
透過《坐姿仕女》，黎譜試圖追摹一種與自己在河內所受繪畫訓練大相徑庭的中國傳統繪畫的風格樣式。清晰的線條，莊重肅穆的人物，柔和細膩的水粉施色，以及右下角的署名和中式印章 (這件是其唯一僅用中文署名的作品；他一般會同時用中文及羅馬字母署名，類似參見《白衣女孩》 (1931年-1932年)，這些均顯示出鮮明的中式繪畫風格，即便單一的棕色背景是其一九三零年至一九三四年間的突出標誌。
該作有兩處線索突顯黎譜對其越南民族身份的執著與強烈認同：奧黛 (越南傳統長袍)與身後懸掛的老虎圖。畫中女人身著的奧黛，由黎譜與阮吉祥 (1912年-1946年)設計並推廣，象徵自由解放與其大放異彩的藝術事業。而老虎圖，則借鑒了當時用於宏大廳堂裝潢的行�� (河內市的一條街道)版畫的設色樣式。黎譜隨後便停止了他對"中式誘惑"的探索，轉而被歐洲藝術所吸引。
黎譜本人極為鍾愛這幅畫作。同年，他特意向彼時 (1931年-1937年)定居越南東京 (北圻)的法國名流奧蘇拉．古麗耶米 (1888年-1968年)，即奧古斯特．托蘭斯的妻子，展示了該作。一九三七年奧蘇拉返回法國後，仍將這幅畫懸掛在她尼斯的臥室直至去世。該作完成三年後，黎譜最終定居法國：曾自由飛翔的鳥兒永遠不會重返牢籠。
Jean-Francois Hubert
越南藝術部資深顧問