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拍品專文
黎譜：《遺世獨立》，藝術家的里程碑
所有偉大的畫家都會一直對同一命題不斷描畫闡釋，以呈現他們與世界的關聯。對黎譜而言，母子之情便是他永恆的主題。
本作品的題目《遺世獨立》 (Abandon)， 在法語之中可以有不同的解釋。黎譜本人對法語的造詣，使得他可以細心的為畫作命題。「Abandon」 這字在這裏並不是日常「遠離」、「放棄」的意思，而是一種更為悠閒而溫和的意識狀態。這感覺在幼年便成為孤兒的黎譜在1945年於巴黎拉丁區有名的卡普萊德咖啡廳遇見他未來的妻子 Paulette時，悄然進入他的心坎。
正是這愉悅快樂的時刻啟發了這個作品。
孩子的姿勢表現出這種天倫之樂，他天真而放鬆，啜着拇指地依偎在母親身上。母子兩人都穿着傳統越南服飾。牆壁與分隔有着豐盛的蔬果 (在右下方的碗中)，花卉 (花瓶及背景之中)和植物，這都是母親給予孩子的禮物。水彩的微妙色調表比1943年他初遇馬蒂斯時時顯得更明亮，當時他剛退伍兩年，定居于的尼斯附近的旺斯，在那里，他遇上了他最欣賞的畫家馬蒂斯和波納爾。
此作為黎氏作品少有的正方形，加強了畫面的穩定性。
孤兒不再孤單，喜悅取代了痛苦：快樂進入了這個家。
《遺世獨立》一作不單是深愛的表現，亦是畫家作品之中一道重要的里程碑。
Jean-Francois Hubert
越南藝術部資深顧問
所有偉大的畫家都會一直對同一命題不斷描畫闡釋，以呈現他們與世界的關聯。對黎譜而言，母子之情便是他永恆的主題。
本作品的題目《遺世獨立》 (Abandon)， 在法語之中可以有不同的解釋。黎譜本人對法語的造詣，使得他可以細心的為畫作命題。「Abandon」 這字在這裏並不是日常「遠離」、「放棄」的意思，而是一種更為悠閒而溫和的意識狀態。這感覺在幼年便成為孤兒的黎譜在1945年於巴黎拉丁區有名的卡普萊德咖啡廳遇見他未來的妻子 Paulette時，悄然進入他的心坎。
正是這愉悅快樂的時刻啟發了這個作品。
孩子的姿勢表現出這種天倫之樂，他天真而放鬆，啜着拇指地依偎在母親身上。母子兩人都穿着傳統越南服飾。牆壁與分隔有着豐盛的蔬果 (在右下方的碗中)，花卉 (花瓶及背景之中)和植物，這都是母親給予孩子的禮物。水彩的微妙色調表比1943年他初遇馬蒂斯時時顯得更明亮，當時他剛退伍兩年，定居于的尼斯附近的旺斯，在那里，他遇上了他最欣賞的畫家馬蒂斯和波納爾。
此作為黎氏作品少有的正方形，加強了畫面的穩定性。
孤兒不再孤單，喜悅取代了痛苦：快樂進入了這個家。
《遺世獨立》一作不單是深愛的表現，亦是畫家作品之中一道重要的里程碑。
Jean-Francois Hubert
越南藝術部資深顧問