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拍品專文
他對蘇天賜說要畫的「新風景」，或許就是這陽光下的秋色。－ 郎紹君
《秋山》原是林風眠舊識袁湘文女士的收藏。1952 年她結識其夫潘其鎏的老師林風眠，文革期間始終照顧在側。因此當林風眠決定離開上海前往香港之際，便將一批畫作留給了她，此作便屬其中之一。《秋山》完成於1960 年代，當時林風眠已離開了教職，居住於上海南昌路。50 年代，中國畫家興起下鄉寫生的風氣，如潘天壽、李可染等大家，皆從名山大川中創造了氣勢磅礡的新作品，林風眠也是其中一人 。這段日子裡，他走進自然，從深秋時節的蘇州天平山景色中，發現了一種無論色彩、造型及空間上都極富詩意的創作靈感。當林風眠回程路過蘇天賜家，甚至興奮地對蘇天賜說此行收穫很大，可以畫一種「新風景」了。從50 年代後期起，林風眠多次描繪這記憶中的美麗秋色，無論是紅葉、河岸、村莊等，色彩皆變化萬千，使秋景系列成為林風眠成熟時期創作中最富感染力的作品。
風景畫是林風眠實踐繪畫革新的重點之一，他獨創的風景畫法，引入了印象派對於光線和色彩的觀點，並把水墨與色彩和諧交融。從《秋山》以濃重的顏料著色，可見林風眠為了加強景色的質感，同時穩定水墨的流動性質，刻意以重彩描繪；採取「墨疊色、色疊墨」的著色技巧，雖重而不滯，形成色層豐富重疊，水性顏料厚薄相間的全新風景畫。林風眠以綠色混合赭紅、黃褐、深紅，以細緻的筆法，幻化成多層次光影穿透的樹叢，描繪大自然為翠綠的楓樹換上了新衣，洋溢濃濃的秋意，整體色厚卻通透，予人感覺十分清爽。樹林與小屋緊密相連，前後有置；河面、緩坡、遠山與天空採取近大遠小的原則，在方形的平面上拉出了空間的深度，瀰漫著空靈悠遠的氛圍，觀眾得以由近而遠地遊覽體驗，由實而虛地感知意境，構圖手法十分高妙。
《秋山》原是林風眠舊識袁湘文女士的收藏。1952 年她結識其夫潘其鎏的老師林風眠，文革期間始終照顧在側。因此當林風眠決定離開上海前往香港之際，便將一批畫作留給了她，此作便屬其中之一。《秋山》完成於1960 年代，當時林風眠已離開了教職，居住於上海南昌路。50 年代，中國畫家興起下鄉寫生的風氣，如潘天壽、李可染等大家，皆從名山大川中創造了氣勢磅礡的新作品，林風眠也是其中一人 。這段日子裡，他走進自然，從深秋時節的蘇州天平山景色中，發現了一種無論色彩、造型及空間上都極富詩意的創作靈感。當林風眠回程路過蘇天賜家，甚至興奮地對蘇天賜說此行收穫很大，可以畫一種「新風景」了。從50 年代後期起，林風眠多次描繪這記憶中的美麗秋色，無論是紅葉、河岸、村莊等，色彩皆變化萬千，使秋景系列成為林風眠成熟時期創作中最富感染力的作品。
風景畫是林風眠實踐繪畫革新的重點之一，他獨創的風景畫法，引入了印象派對於光線和色彩的觀點，並把水墨與色彩和諧交融。從《秋山》以濃重的顏料著色，可見林風眠為了加強景色的質感，同時穩定水墨的流動性質，刻意以重彩描繪；採取「墨疊色、色疊墨」的著色技巧，雖重而不滯，形成色層豐富重疊，水性顏料厚薄相間的全新風景畫。林風眠以綠色混合赭紅、黃褐、深紅，以細緻的筆法，幻化成多層次光影穿透的樹叢，描繪大自然為翠綠的楓樹換上了新衣，洋溢濃濃的秋意，整體色厚卻通透，予人感覺十分清爽。樹林與小屋緊密相連，前後有置；河面、緩坡、遠山與天空採取近大遠小的原則，在方形的平面上拉出了空間的深度，瀰漫著空靈悠遠的氛圍，觀眾得以由近而遠地遊覽體驗，由實而虛地感知意境，構圖手法十分高妙。