醉杏圖∕杏語圖

大千童年隨母姊習畫，後又到日本學習織染，對於顏料具有非比常人的敏感度。回國後，大千隨二兄善孖居上海，拜曾熙、李瑞清為師，習詩文書法，並以繪畫水仙見長，有“張水仙”之美譽。1924年，大千受邀出席海上著名文人雅集“秋英會”，詩文雛鳳清音，書畫嶄露頭角，一時報紙爭相報導，譽為藝林新秀。
心畬以王孫之貴，潛沉西山十數年，1930年在北平中山公園水榭展覽，以詩書畫三絕振起北宗山水於數百年後，而又兼擅人物、花鳥、走獸，工筆寫意皆能，一鳴驚人，成為愛新覺羅宗室藝林重要代表人物。
1926年，大千心畬北平初見，隔案筆墨交鋒，俯首吟詩作畫而又合作無間，“南張北溥”之名不脛而走，登門求字作畫，絡驛不絕。此次上拍的大千《醉杏圖》、心畬《杏語圖》手卷，即受悔庵先生之請繪製而成。二人以滿園春杏為題，而又各施筆墨，各逞才情。大千寫高士遊賞杏花春雨江南之景，假山危石，得園林之雅；心畬下筆幽壑，牆外山林春杏，院舍高閣讀書，仿佛西山讀書之寫照。二人南北居處，所見不同而下筆迥異，構圖極富巧思之趣。披卷尺寸之間，南北情緻映入眼簾，猶如置身其間，“南張北溥”盛名不虛。