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拍品專文
「當我看到美女、看到鮮花時，他們所散發的美，讓我覺得難以理解、憂鬱愁思、卻又滿懷愛慕、精神一振、獨特、彷彿重生。我想在畫作中用不同顏色表達我的感覺和情緒。」
——丁雄泉
丁雄泉在1952年搬到巴黎，又於1957年輾轉到紐 約，這名享譽國際藝壇的中國畫家全心浸潤於歐 洲前衛創作中初萌芽的藝術運動、並擁抱美國的 普普藝術及抽象表現主義。藝術家在這段時期結 識了皮埃爾．阿列辛斯基和阿斯葛．瓊；兩位眼 鏡蛇運動的創立者。
《與我共寢》(編號247) 作於1980年，描繪了三 名斜躺於一片紫紅色花海上的嬌艷女子。丁雄泉 以大膽、迅疾的筆勢，採用蠟筆完成作品，整體 風格讓觀者想起1940年末和50年初期的眼鏡蛇 先鋒畫派：該繪畫風格以自由酣暢的表現和充滿 稚氣的作畫方式見稱。而《三美人與鸚鵡》(編號 248) 則通過流暢的線條筆觸展現了藝術家充滿詩 意與生命力的美學追求。 號稱「風流先生」的丁雄泉，用各種色調和顏彩 妝點筆下女子：從搶眼的紅髮、迷濛媚人的紫色雙眸、到翠綠的褲襪、到烈焰的紅唇與高貴的裝束，來強調這些女模特兒的個人特質和性情。
除 此之外，大師還以鮮花作為這些美人身旁的裝 飾，將花的傳統意義作為優雅和精緻的表徵，以 柔化他所描繪之景象的露骨性。然而，鸚鵡歇在 肩膀上的三美人姿態優美，帶有害羞且內斂的 一面。丁雄泉透過他對色彩的掌控，為《與我同寢》與《三美人與鸚鵡》注入了使人無法抗拒的魅惑和幽默感，同時也反映了大師本身的性格。
丁雄泉筆下的模特兒們慵懶放鬆、性感嫵媚，纖長玉臂和雙腿讓整個畫面效果往外擴張，往畫作 上下方的流艷翠彩為走勢，迤邐浪漫。觀賞這兩 件作品，有如欣賞一名巔峰時期的大師之作畫過 程，自信奕奕、創意奔發。丁雄泉曾經寫道： 「(我的)心就像是一朵花，在畫布上恣意綻放。 一幅上乘畫作，正應有這種魔法，能為那些毫無 生氣的人們注入活力。」
——丁雄泉
丁雄泉在1952年搬到巴黎，又於1957年輾轉到紐 約，這名享譽國際藝壇的中國畫家全心浸潤於歐 洲前衛創作中初萌芽的藝術運動、並擁抱美國的 普普藝術及抽象表現主義。藝術家在這段時期結 識了皮埃爾．阿列辛斯基和阿斯葛．瓊；兩位眼 鏡蛇運動的創立者。
《與我共寢》(編號247) 作於1980年，描繪了三 名斜躺於一片紫紅色花海上的嬌艷女子。丁雄泉 以大膽、迅疾的筆勢，採用蠟筆完成作品，整體 風格讓觀者想起1940年末和50年初期的眼鏡蛇 先鋒畫派：該繪畫風格以自由酣暢的表現和充滿 稚氣的作畫方式見稱。而《三美人與鸚鵡》(編號 248) 則通過流暢的線條筆觸展現了藝術家充滿詩 意與生命力的美學追求。 號稱「風流先生」的丁雄泉，用各種色調和顏彩 妝點筆下女子：從搶眼的紅髮、迷濛媚人的紫色雙眸、到翠綠的褲襪、到烈焰的紅唇與高貴的裝束，來強調這些女模特兒的個人特質和性情。
除 此之外，大師還以鮮花作為這些美人身旁的裝 飾，將花的傳統意義作為優雅和精緻的表徵，以 柔化他所描繪之景象的露骨性。然而，鸚鵡歇在 肩膀上的三美人姿態優美，帶有害羞且內斂的 一面。丁雄泉透過他對色彩的掌控，為《與我同寢》與《三美人與鸚鵡》注入了使人無法抗拒的魅惑和幽默感，同時也反映了大師本身的性格。
丁雄泉筆下的模特兒們慵懶放鬆、性感嫵媚，纖長玉臂和雙腿讓整個畫面效果往外擴張，往畫作 上下方的流艷翠彩為走勢，迤邐浪漫。觀賞這兩 件作品，有如欣賞一名巔峰時期的大師之作畫過 程，自信奕奕、創意奔發。丁雄泉曾經寫道： 「(我的)心就像是一朵花，在畫布上恣意綻放。 一幅上乘畫作，正應有這種魔法，能為那些毫無 生氣的人們注入活力。」