Joan Miró (1893-1983)
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Joan Miró (1893-1983)
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On occasion, Christie's has a direct financial int… 顯示更多 艾爾瑪及諾曼·布萊曼珍藏
胡安·米羅(1893 - 1983)

《繪畫》

細節
胡安·米羅(1893 - 1983)
《繪畫》
簽名及日期:Joan Miró. 5.6.33.(背面)
油彩 畫布
51 1/4 x 38 1/4吋(130 x 96.8公分)
1933年6月5日作於巴塞羅那
來源
巴黎安德烈·勒菲弗;1965年11月25日,巴黎時尚博物館,遺產拍賣,拍品編號63
紐約珀爾斯畫廊(購自上述拍賣)
康乃狄克州羅克斯伯里亞歷山大·考爾德夫婦(1966年購自上述收藏,1976年轉為亞歷山大·考爾德遺產)
巴黎及紐約巴黎瑪格畫廊(1979年購自上述收藏)
馬德里普拉西多·阿蘭戈(1985年);1991年11月11日,紐約蘇富比,拍品編號134
現藏家購自上述拍賣
出版
J. Dupin著《Joan Miró, Life and Work》,紐約,1962年,第527頁,編號340(插圖;尺寸有誤)
M. Rowell著《Miró》,紐約,1968年,編號42(插圖;尺寸有誤)
A. Cirici Pellicer著《Miró en su obra》,巴塞羅那,1970年,第81頁,編號21(插圖;尺寸有誤)
J.J. Sweeney著《Joan Miró》,巴塞羅那,1970年(彩色插圖,圖號68;1968至1969年巴塞羅那展覽現場圖,圖號5;尺寸有誤)
M. Tapié著《Joan Miró》,米蘭,1970年,編號42(插圖;尺寸有誤)
A. Cirici Pellicer著《Miró-Mirall》,巴塞羅那,1977年,第43頁,編號28(彩色插圖;尺寸有誤)
P. Gimferrer著《The Roots of Miró》,巴塞羅那,1993年,第191頁,編號591(插圖,圖338;尺寸有誤)
J. Dupin及A. Lelong-Mainaud著《Joan Miró: Catalogue raisonné, Paintings, 1931-1941》,巴黎,2000年,第II冊,第82頁,編號429(彩色插圖;尺寸有誤)
A. de la Beaumelle著「Joan Miró 1917-1934」展覽目錄,國立現代藝術美術館,蓬皮杜中心,巴黎,2004年(1933至1934年皮埃爾·馬蒂斯畫廊展覽現場圖,第361頁)
展覽
1933年10月至11月 「Dernières oeuvres de Joan Miró」展覽 喬治·伯恩畫廊 巴黎
1933年12月至1934年1月 「Joan Miró: Paintings」展覽 皮埃爾·馬蒂斯畫廊 紐約 編號10(作品名稱《Composition》)
1964年3月至4月 「Collection André Lefèvre」展覽 國立現代藝術美術館 巴黎 編號199(作品名稱《Composition》)
1966年3月至4月 「Twenty-One Major Acquisitions」展覽 珀爾斯畫廊 紐約 編號13(插圖;作品名稱《Composition》)
1966年8月至11月 「Joan Miró」展覽 東京國立近代美術館及京都國立近代美術館 第53頁,編號40(彩色插圖;尺寸有誤)
1968年7月至9月 「Miró」展覽 瑪格基金會 聖保羅德旺斯 第74頁,編號26(插圖;尺寸有誤)
1968年11月至1969年1月 「Miró」展覽 聖十字醫院 巴塞羅那 第100頁,編號29(插圖;尺寸有誤)
1974年5月至10月 「Joan Miró」展覽 大皇宮國家美術館 巴黎 第120頁,編號43(插圖點到;尺寸有誤)
1985年9月至11月 「Picasso-Miró-Dalí: Evocations d'Espagne」展覽 美術館 沙勒羅瓦 第189頁,編號17(彩色插圖)
1986年11月至1987年4月 「Joan Miró」展覽 蘇黎世美術館及杜塞爾多夫市政美術館 編號81(彩色插圖;尺寸有誤)
1987年5月至8月 「Joan Miró: A Retrospective」展覽 所羅門·R·古根海姆美術館 紐約 第139頁,編號65(彩色插圖,第138頁;尺寸有誤)
紐約水牛城奧爾布賴特畫廊(2017年3月至2018年1月,長期借展)
北卡羅來納州達勒姆市杜克大學納舍爾美術館(2019年,長期借展)
注意事項
On occasion, Christie's has a direct financial interest in the outcome of the sale of certain lots consigned for sale. This will usually be where it has guaranteed to the Seller that whatever the outcome of the auction, the Seller will receive a minimum sale price for the work. This is known as a minimum price guarantee. Where Christie's has provided a Minimum Price Guarantee it is at risk of making a loss, which can be significant, if the lot fails to sell. Christie's therefore sometimes chooses to share that risk with a third party. In such cases the third party agrees prior to the auction to place an irrevocable written bid on the lot. The third party is therefore committed to bidding on the lot and, even if there are no other bids, buying the lot at the level of the written bid unless there are any higher bids. In doing so, the third party takes on all or part of the risk of the lot not being sold. If the lot is not sold, the third party may incur a loss. The third party will be remunerated in exchange for accepting this risk based on a fixed fee if the third party is the successful bidder or on the final hammer price in the event that the third party is not the successful bidder. The third party may also bid for the lot above the written bid. Where it does so, and is the successful bidder, the fixed fee for taking on the guarantee risk may be netted against the final purchase price.

Third party guarantors are required by us to disclose to anyone they are advising their financial interest in any lots they are guaranteeing. However, for the avoidance of any doubt, if you are advised by or bidding through an agent on a lot identified as being subject to a third party guarantee you should always ask your agent to confirm whether or not he or she has a financial interest in relation to the lot.

榮譽呈獻

Ana Maria Celis
Ana Maria Celis

拍品專文

1933年3月至6月間,胡安·米羅創作了18幅普遍被認為是其藝術生涯最重要的系列作品。作於1933年6月5日的《繪畫》,是這18幅系列作品中僅有的4幅豎向構圖的作品之一。神秘的生物形態,幽浮於色彩柔和、層次豐富卻散發光芒的背景上。在這段時期米羅基於這些油畫,部分還是他當時創作的最大尺幅作品,並行創作了另外一系列以拼貼來表現金屬工具和儀器的作品。《繪畫》以及1933年的其他作品,由於作品的獨創性、較大的尺幅以及米羅有趣的創作過程,而分外引人注目且影響深遠,正如杜品所指出的,它們的微妙而平衡的傑出構圖具有“令人流連忘返的魅力”(《米羅》,巴塞羅那,1993年,第178頁)。在本幅《繪畫》中,米羅不僅展現了他極大程度地吸收了達達主義及超現實主義的思想,並且他已然超越了這些理論,創造出屬於他自己的獨特視覺詩歌作品,這些作品深深受到古代藝術形式及藝術家故鄉文化的影響。這些油畫是米羅探索二維的形式及空間的巔峰之作,並且預示了他之後探索壁畫及掛毯的藝術風格,極大地影響了新的一代藝術家,比如本幅作品就曾為亞歷山大·考爾德珍藏。這個系列的18幅作品中,有10幅目前藏於各大公共機構,包括紐約現代藝術博物館、費城博物館、伯爾尼美術館、布拉格國立美術館及巴黎蓬皮杜中心。

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