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拍品專文
趙無極所繪的《04.12.85》，猶如一場精妙的視覺饗宴，氣貫長虹，精湛地展示藝術家在抽象風景創作的壯闊之旅。《04.12.85》讓人聯想到法國洛可可先驅，馮索瓦・勒摩恩繪於巴黎凡爾賽宮的頂篷壁畫：亮眼的褐橘色流瀉而下，汨飛進韶光般的淡藍色瀑中，為整個佈局構築了一種近乎歌劇、天堂般的意象。
相較於1960和70年代的態勢和筆法，趙無極在1980年代的作品開始出現了幽微、流動式的顏色層次，融合了傳統中國水墨畫風格。《04.12.85》反映了趙無極不再注重以線條作為繪圖的核心結構原則：他開始強調色塊的鋪陳。作品以淺淡的黃為背景，而前景則是加入了深棕色的色塊，製造縱深的錯覺，並與淡藍色形成對比。從肉眼觀賞的角度，淡藍色調好似退到了背景，但深棕色的暗影開始顯得更鮮明。此作讓人想到傳統中國風景畫中，天際的濃雲飄過高聳峰巒的意象，而趙氏在《04.12.85》中的藝術詮釋，必然是受到他在1980年代黃山之旅的啟發。
趙無極有一次曾評論過，「固型的形體和留白空間自有節奏，不斷相互拉扯、推擠，為圖畫空間創造了光和重量的精妙和諧，妙不可言。我恰好就是在這裡體悟到中畫傳統的哲思。若各位看官覺得我的作品與大部分西畫有別，那可能是因我對空間掌控的概念所致。」
除此之外，趙無極在混合調配顏彩時，特意加強了溶劑比例，使顏色呈現中更流暢、更有空靈的墨氣，這特色與張大千「潑墨」、「潑彩」技巧頗有異曲同工之妙。在上色時，藝術家將顏料盡量平均鋪塗，減少運筆時，筆刷粗澀的可見度，這精微效果使觀者產生錯覺，讓各種顏色看似水際流曳、瀾煙飄邈。如墜落清水中的點滴顏彩，漸漸相混合，形成新的色調。趙無極這位法籍華裔大師在1980年代，創新了顏色和筆法表現，演繹出一種標格特出的藝術表達，而《04.12.85》為此創見作了優雅雋永的敘寫。
相較於1960和70年代的態勢和筆法，趙無極在1980年代的作品開始出現了幽微、流動式的顏色層次，融合了傳統中國水墨畫風格。《04.12.85》反映了趙無極不再注重以線條作為繪圖的核心結構原則：他開始強調色塊的鋪陳。作品以淺淡的黃為背景，而前景則是加入了深棕色的色塊，製造縱深的錯覺，並與淡藍色形成對比。從肉眼觀賞的角度，淡藍色調好似退到了背景，但深棕色的暗影開始顯得更鮮明。此作讓人想到傳統中國風景畫中，天際的濃雲飄過高聳峰巒的意象，而趙氏在《04.12.85》中的藝術詮釋，必然是受到他在1980年代黃山之旅的啟發。
趙無極有一次曾評論過，「固型的形體和留白空間自有節奏，不斷相互拉扯、推擠，為圖畫空間創造了光和重量的精妙和諧，妙不可言。我恰好就是在這裡體悟到中畫傳統的哲思。若各位看官覺得我的作品與大部分西畫有別，那可能是因我對空間掌控的概念所致。」
除此之外，趙無極在混合調配顏彩時，特意加強了溶劑比例，使顏色呈現中更流暢、更有空靈的墨氣，這特色與張大千「潑墨」、「潑彩」技巧頗有異曲同工之妙。在上色時，藝術家將顏料盡量平均鋪塗，減少運筆時，筆刷粗澀的可見度，這精微效果使觀者產生錯覺，讓各種顏色看似水際流曳、瀾煙飄邈。如墜落清水中的點滴顏彩，漸漸相混合，形成新的色調。趙無極這位法籍華裔大師在1980年代，創新了顏色和筆法表現，演繹出一種標格特出的藝術表達，而《04.12.85》為此創見作了優雅雋永的敘寫。