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韓國是亞洲抽象藝術風格和運動發展最為多樣化的的地區之一，每個藝術家都有其自己獨樹一幟的風格。但同時，韓國抽象藝術家有一個共同點，即他們都十分强調內容的呈現，與追求形式的西方抽象藝術有明顯的區別。韓國抽象藝術的先驅人物，例如金煥基，朴崍賢和李聖子等，都完美體現了韓國藝術家在物質與精神、東方與西方、內容和形式之間尋求完美的平衡。

金煥基被譽為是韓國美學理念的縮影：他在各種各樣從樸實到富麗的本土圖案中，找到了無限美的靈感。在其一生的藝術追求中，金煥基致力於捕捉韓國自然主義和現實主義所賦予的詩意情感和精神。上世紀六十年代，他由具象風格轉變為抽象描繪。本件拍品《8-IIII-71》正反映出金煥基對色彩與圖案和諧的著重，彰顯亞洲傳統水墨畫的流暢魅力。

朴崍賢打破了亞洲傳統水墨畫的傳統，發展出自己別緻的抽象語言，從而在韓國現代藝術史上留下了濃墨重彩的一頁。她的作品在韓國受到廣泛關注與認可，主要緣於性別歧視在現代韓國仍是處處可見，也因為她於1976年突然離世、引人唏噓。《無題》是她最引人入勝的傑作之一，作品反映了她為克服社會歧視所做的不懈努力與巨大犧牲，並最終跨越性別壁壘，在藝術方面取得成就。她不僅奠定了自己作為藝術家的地位，更是在此基礎上，成為了她所運用媒介的一介宗師。

李聖子是韓國第一批遠赴巴黎的抽象藝術先驅之一。她於上世紀五十年代抵達法國，在其藝術生涯中，不斷發展更新自己的抽象風格，而其所尋求的抽象，專注於對內容的詮釋。本次為藏家呈現的兩件李氏作品都印證了她對融合形式與內容的執著追求。其畫面乍看簡潔，構圖上的拙樸實則掩蓋了藝術家費時費力的創作過程。而這一過程所產生細膩炫目的質感，只有在仔細品味作品上的內容後才會深陷其魅力之中。