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拍品專文
「漫畫緣起於『無意義（「漫」無目的）』的畫片，與『完成的繪畫』（正統） 形成對比，被視為一種低級粗糙的表達形式；話雖如此，在今日的日本已無法 清晰界定高雅文化，到處都充斥著膚淺與陋敗。陽春白雪已難再見。藝術不再 是超塵出世的獨立系統，整個業界如一潭死水。為了能給當代藝術提出新的問 題，我用漫畫來對抗、顛覆。」（村上隆，「藝術家訪談：村上隆」，《美術 手帖》，1994 年11 月刊，第181 頁）
Miss ko2 擁有一雙大眼睛，纖細的腰肢，以及瀑布般的及腰金髮，是村上隆 早期於一九九六年創作的卡通形象之一。她以不同面貌反復出現在藝術家創 作的各式作品中：從真人大小的玻璃纖維雕塑，到2013 年拍攝的電影《水母 眼》中的動畫特效生成的少女戰士。而本次拍賣的這幅畫與立體雕塑版《Miss ko2 》創作於同一年，是其「超扁平」繪畫風格的重要早期代表之作；在隨後 的二十一世紀初，這種獨特的風格讓村上隆迅速贏得國際聲譽，成為世界當代 藝壇的超級明星。這件畫作曾出現在村上隆首個回顧展《版權所有：村上》中。 該展在歐美四個城市巡迴展出，包括洛杉磯當代藝術博物館。
1994 年，村上隆在亞洲文化協會學者獎學金的贊助下，赴紐約參加現代藝術 博物館（MoMA）P.S.1 當代藝術中心策劃的國際工作室項目。期間，他著手 創作了一系列探討日本動漫、禦宅族和美少女文化的作品，折射出這個特殊族 群對誇張性感的女性形象的沉迷與極端膜拜。在繪製該作的同一年，村上隆以 同樣的主題完成了個人藝術生涯第一個重要雕塑作品《Miss ko2 》，這也是 其眾多窺探日本色情動漫人物流行文化現象的作品中的第一個以真人尺寸呈現 的雕塑。
這幅《Miss ko2 》描繪了一個美少女的卡通形象，她有一頭如瀑布般盈動的 金色長髮，一雙大大的純真眼睛，大理石般雪白細膩的肌膚，纖細的腰肢和誇 張的長腿；初看仿佛身著類似女僕裝的束腰連衣裙，而仔細觀察後能立即發覺 衣服緊緊地貼在她的身上，勾勒出明顯的胸部曲線，臀部和雙腿也幾乎全部暴 露在短裙之下。這種將女性形象公然物化的樣式是日本動畫、漫畫與大眾媒體 中常見的主題。正如基蒂．豪瑟在《藝術論壇》上發表的展覽評論文章《超扁 平》所描述的那樣：「部分有見地的評論家們可以從作品中察覺到一絲對這種 令人瞠目但又晦澀暗湧的沉湎於精神上自我愉悅的禦宅族的狡黠批判。（村上 的雕塑）以禦宅文化的核心——手辦玩具為造型，將其放大並誇張化至怪誕異 想的比例……以諷刺動漫亞文化中對性幼稚的沉迷。但同時這些作品也簡單地 放大了這些誇張的性癖，使得批判與膜拜之間的界限變得微妙而隱晦，以至於 我們似乎不必再去追問其中的答案。」（基蒂．豪瑟，《超扁平》，《藝術論 壇》，2004 年10 月發表，第286 頁）
村上隆於1993 年獲得東京藝術大學日本畫（日本傳統繪畫）專業博士學位後， 經常在其作品中加入各種對日本傳統藝術與美學的指涉。《Miss ko2 》的繪 畫風格雖然源自動漫，但在日本藝術的扁平透視與圖形中也具有更深的淵源。 畫中的Miss ko2 仿若懸浮在銀色的背景之上，借鑒自日本琳派繪畫中多用於 屏風的在貼滿金/ 銀箔的背景上繪製人物與花鳥的裝飾性風格。這些通常被畫 在金/ 銀箔上的身著鮮豔和服的美女，僅存在於一個虛構的二維平面空間之 上。
在Instagram 與社交媒體風靡的時代，村上的作品廣受追捧。「村上的藝術 植根于日本流行文化，在媒體驅動的世界潮流盛行的時代展開跨越國界的對 話，而日本時尚、動漫、音樂與電子產品也是其中重要的組成部分。」（愛 德華．戈麥斯，《切入日本萌文化的藝術》，《紐約時報》，1999 年7 月18 日刊載）Miss ko2 優雅地站定，帶著燦爛的微笑，作為千年之交的日本代言 人與象徵，展開手臂歡迎世界的目光。
Miss ko2 擁有一雙大眼睛，纖細的腰肢，以及瀑布般的及腰金髮，是村上隆 早期於一九九六年創作的卡通形象之一。她以不同面貌反復出現在藝術家創 作的各式作品中：從真人大小的玻璃纖維雕塑，到2013 年拍攝的電影《水母 眼》中的動畫特效生成的少女戰士。而本次拍賣的這幅畫與立體雕塑版《Miss ko2 》創作於同一年，是其「超扁平」繪畫風格的重要早期代表之作；在隨後 的二十一世紀初，這種獨特的風格讓村上隆迅速贏得國際聲譽，成為世界當代 藝壇的超級明星。這件畫作曾出現在村上隆首個回顧展《版權所有：村上》中。 該展在歐美四個城市巡迴展出，包括洛杉磯當代藝術博物館。
1994 年，村上隆在亞洲文化協會學者獎學金的贊助下，赴紐約參加現代藝術 博物館（MoMA）P.S.1 當代藝術中心策劃的國際工作室項目。期間，他著手 創作了一系列探討日本動漫、禦宅族和美少女文化的作品，折射出這個特殊族 群對誇張性感的女性形象的沉迷與極端膜拜。在繪製該作的同一年，村上隆以 同樣的主題完成了個人藝術生涯第一個重要雕塑作品《Miss ko2 》，這也是 其眾多窺探日本色情動漫人物流行文化現象的作品中的第一個以真人尺寸呈現 的雕塑。
這幅《Miss ko2 》描繪了一個美少女的卡通形象，她有一頭如瀑布般盈動的 金色長髮，一雙大大的純真眼睛，大理石般雪白細膩的肌膚，纖細的腰肢和誇 張的長腿；初看仿佛身著類似女僕裝的束腰連衣裙，而仔細觀察後能立即發覺 衣服緊緊地貼在她的身上，勾勒出明顯的胸部曲線，臀部和雙腿也幾乎全部暴 露在短裙之下。這種將女性形象公然物化的樣式是日本動畫、漫畫與大眾媒體 中常見的主題。正如基蒂．豪瑟在《藝術論壇》上發表的展覽評論文章《超扁 平》所描述的那樣：「部分有見地的評論家們可以從作品中察覺到一絲對這種 令人瞠目但又晦澀暗湧的沉湎於精神上自我愉悅的禦宅族的狡黠批判。（村上 的雕塑）以禦宅文化的核心——手辦玩具為造型，將其放大並誇張化至怪誕異 想的比例……以諷刺動漫亞文化中對性幼稚的沉迷。但同時這些作品也簡單地 放大了這些誇張的性癖，使得批判與膜拜之間的界限變得微妙而隱晦，以至於 我們似乎不必再去追問其中的答案。」（基蒂．豪瑟，《超扁平》，《藝術論 壇》，2004 年10 月發表，第286 頁）
村上隆於1993 年獲得東京藝術大學日本畫（日本傳統繪畫）專業博士學位後， 經常在其作品中加入各種對日本傳統藝術與美學的指涉。《Miss ko2 》的繪 畫風格雖然源自動漫，但在日本藝術的扁平透視與圖形中也具有更深的淵源。 畫中的Miss ko2 仿若懸浮在銀色的背景之上，借鑒自日本琳派繪畫中多用於 屏風的在貼滿金/ 銀箔的背景上繪製人物與花鳥的裝飾性風格。這些通常被畫 在金/ 銀箔上的身著鮮豔和服的美女，僅存在於一個虛構的二維平面空間之 上。
在Instagram 與社交媒體風靡的時代，村上的作品廣受追捧。「村上的藝術 植根于日本流行文化，在媒體驅動的世界潮流盛行的時代展開跨越國界的對 話，而日本時尚、動漫、音樂與電子產品也是其中重要的組成部分。」（愛 德華．戈麥斯，《切入日本萌文化的藝術》，《紐約時報》，1999 年7 月18 日刊載）Miss ko2 優雅地站定，帶著燦爛的微笑，作為千年之交的日本代言 人與象徵，展開手臂歡迎世界的目光。