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拍品專文
《27.01.86》——生命之樹，川流不息
「高高山頂立，深深海底行」 ，唐代惟儼禪師的名句講述的是人一生修行的志高境界——立足於高山之巔，然後所見始廣；潛行於深海之底，然後所行始切。冠絕頂峰，卻仍可毅然潛心鑽研，探索無人能抵之秘境，絕非常人之勇氣與魄力。本次佳士得呈現趙無極瑰麗傑作《27.01.86》爛漫恣肆，壯麗遨逸，完美表現了趙無極在80 年代從心所欲，而又不斷突破自我的至高境界。浩大的畫幅高達兩米，立於畫前，若潛入深海，又似鳥瞰山川。微觀世界的奇異幻境，宏觀視角下的宇宙無窮，趙無極已能夠往來期間，自由穿梭。趙無極年過六旬時的超然、暢逸、通達，洋溢於畫上。
80 年代，趙無極名譽滿載東西，他的抽象作品已受到全球頂尖藝術圈的認可，傲立於世界藝術之巔。1980 年初，他在巴黎大皇宮舉辦藝術生涯30 年回顧展；1986 年開始，他的個人傳記在多國出版。而他並未因飽受讚譽而停滯藝術創作的突破，而是一往無前，再度潛入對筆法顛覆與創新之中。1985 年，他重回母校杭州美專作短期講授， 在此期間他回溯傳統水墨中的筆法與空間構造，他將水墨之靈動空間結合入畫，開啟了全新的「幻化時期」(1986-2008)。王哲雄教授曾分析道：「一九八六年之後，趙無極的繪畫，似乎捨棄一切成法而回歸自然與隨性……有時像石濤，集結老、辣、生、拙為一爐」《27.01.86》則精湛地展現了趙無極與「幻化時期」無拘無束的恣肆筆態與浩瀚空間。
《27.01.86》中，趙無極藉以筆墨之濃淡幹濕，營造出了一座多維度的，具有縱深感的浩瀚網路，「層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地」，仿佛一顆雄渾遒勁的生命之樹，四通八達，無限生長。1985-1990 年間，趙無極有過幾次對類似構圖的嘗試，而本作品則是其中尺幅最大，構圖最為繁複的單幅作品之一。畫中赭綠、墨灰與棕紅的線條交織成一張巨大的墨網，蒼勁有力，在畫面中央幻化出一個龐雜的力場，如潘天壽在《無限風光》中衝破畫面的山頂勁松，直沖天際，充斥著磅礴的生命力。1988 年，趙無極更是進一步延伸本作品的創作脈絡，為當時的漢城第24 屆奧會特別創作海報《生命之樹》——《27.01.86》所傳遞出的生命張力，與象徵和平、團結、自強不息的奧林匹克精神更是不謀而合。
比起60 年代的力拔山兮的豪放狂草，80 年的趙無極在的筆觸有了一些舒展與張弛，有了更為豐富而曲折的人生敘事性。對比60 年代的傲氣筆鋒、唯我獨尊的中軸線構圖，本作品中，畫中線條卻以水墨式蔓延生長的姿態，向畫布之外延伸出去，形成一個無邊無際的開放空間，亦與趙無極於80 年代往來於東西之間而通達八方的生命軌跡相呼應照。玫瑰色金霞之上，墨綠與灰藍的色帶蔓延交織，引發深海、藤蔓、山川、蛟龍的聯想，呼之欲出，奇異靈幻，就如藝評家米歇爾．拉貢 (Ragon Michel) 所言：「對趙無極而言，山水、繪畫、世界、宇宙、海洋、自然等等，都在此刻混融為一。」而再近觀《27.01.86》，其筆態氣象萬千。左下角狂風驟雨，白色如綿綿細針，深灰色油彩夾裹著白色顆粒，僅僅左下角區區一平尺內，狂雨、飛雪、融冰，變化無窮。而畫面中上方，又有如紅霞青煙，溫柔多嬌。畫面右上部的深綠色彩帶上，趙無極以摻入獨創的透明質液體，形成無數條纖柔曼妙的脈絡交織纏綿。四時之景，自然萬象，令人不得不佩服趙無極如泉湧般無盡的創造力。
《27.01.86》為觀者展現了趙無極80 年代最為通達廣博的藝術語言，山川萬里、四時氣象，遠、近、高、低，皆成文章。「天高地迥，覺宇宙之無窮」，在此，他真正突破了畫布的限制，以水墨空間與創新筆法，塑造出無限的乾坤。本作曾參加多個趙無極重要個展， 更被收錄於中國藝術史學家蘇立文（Michael Sullivan）專著《二十世紀中國藝術及藝術家》中，以佐證趙無極通達東西方的美學開拓性，可見其舉足輕重的美學與史學意義。
「高高山頂立，深深海底行」 ，唐代惟儼禪師的名句講述的是人一生修行的志高境界——立足於高山之巔，然後所見始廣；潛行於深海之底，然後所行始切。冠絕頂峰，卻仍可毅然潛心鑽研，探索無人能抵之秘境，絕非常人之勇氣與魄力。本次佳士得呈現趙無極瑰麗傑作《27.01.86》爛漫恣肆，壯麗遨逸，完美表現了趙無極在80 年代從心所欲，而又不斷突破自我的至高境界。浩大的畫幅高達兩米，立於畫前，若潛入深海，又似鳥瞰山川。微觀世界的奇異幻境，宏觀視角下的宇宙無窮，趙無極已能夠往來期間，自由穿梭。趙無極年過六旬時的超然、暢逸、通達，洋溢於畫上。
80 年代，趙無極名譽滿載東西，他的抽象作品已受到全球頂尖藝術圈的認可，傲立於世界藝術之巔。1980 年初，他在巴黎大皇宮舉辦藝術生涯30 年回顧展；1986 年開始，他的個人傳記在多國出版。而他並未因飽受讚譽而停滯藝術創作的突破，而是一往無前，再度潛入對筆法顛覆與創新之中。1985 年，他重回母校杭州美專作短期講授， 在此期間他回溯傳統水墨中的筆法與空間構造，他將水墨之靈動空間結合入畫，開啟了全新的「幻化時期」(1986-2008)。王哲雄教授曾分析道：「一九八六年之後，趙無極的繪畫，似乎捨棄一切成法而回歸自然與隨性……有時像石濤，集結老、辣、生、拙為一爐」《27.01.86》則精湛地展現了趙無極與「幻化時期」無拘無束的恣肆筆態與浩瀚空間。
《27.01.86》中，趙無極藉以筆墨之濃淡幹濕，營造出了一座多維度的，具有縱深感的浩瀚網路，「層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地」，仿佛一顆雄渾遒勁的生命之樹，四通八達，無限生長。1985-1990 年間，趙無極有過幾次對類似構圖的嘗試，而本作品則是其中尺幅最大，構圖最為繁複的單幅作品之一。畫中赭綠、墨灰與棕紅的線條交織成一張巨大的墨網，蒼勁有力，在畫面中央幻化出一個龐雜的力場，如潘天壽在《無限風光》中衝破畫面的山頂勁松，直沖天際，充斥著磅礴的生命力。1988 年，趙無極更是進一步延伸本作品的創作脈絡，為當時的漢城第24 屆奧會特別創作海報《生命之樹》——《27.01.86》所傳遞出的生命張力，與象徵和平、團結、自強不息的奧林匹克精神更是不謀而合。
比起60 年代的力拔山兮的豪放狂草，80 年的趙無極在的筆觸有了一些舒展與張弛，有了更為豐富而曲折的人生敘事性。對比60 年代的傲氣筆鋒、唯我獨尊的中軸線構圖，本作品中，畫中線條卻以水墨式蔓延生長的姿態，向畫布之外延伸出去，形成一個無邊無際的開放空間，亦與趙無極於80 年代往來於東西之間而通達八方的生命軌跡相呼應照。玫瑰色金霞之上，墨綠與灰藍的色帶蔓延交織，引發深海、藤蔓、山川、蛟龍的聯想，呼之欲出，奇異靈幻，就如藝評家米歇爾．拉貢 (Ragon Michel) 所言：「對趙無極而言，山水、繪畫、世界、宇宙、海洋、自然等等，都在此刻混融為一。」而再近觀《27.01.86》，其筆態氣象萬千。左下角狂風驟雨，白色如綿綿細針，深灰色油彩夾裹著白色顆粒，僅僅左下角區區一平尺內，狂雨、飛雪、融冰，變化無窮。而畫面中上方，又有如紅霞青煙，溫柔多嬌。畫面右上部的深綠色彩帶上，趙無極以摻入獨創的透明質液體，形成無數條纖柔曼妙的脈絡交織纏綿。四時之景，自然萬象，令人不得不佩服趙無極如泉湧般無盡的創造力。
《27.01.86》為觀者展現了趙無極80 年代最為通達廣博的藝術語言，山川萬里、四時氣象，遠、近、高、低，皆成文章。「天高地迥，覺宇宙之無窮」，在此，他真正突破了畫布的限制，以水墨空間與創新筆法，塑造出無限的乾坤。本作曾參加多個趙無極重要個展， 更被收錄於中國藝術史學家蘇立文（Michael Sullivan）專著《二十世紀中國藝術及藝術家》中，以佐證趙無極通達東西方的美學開拓性，可見其舉足輕重的美學與史學意義。