拍品 114
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MARCEL DUCHAMP (1887-1968), MIMI PARENT (1924-2005), and others
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Artist's Resale Right ("Droit de Suite"). Artist's… 顯示更多 顯赫私人珍藏
馬塞爾·杜尚（1887 - 1968），咪咪·帕倫（1924 - 2005）及其他

《一對圍裙、警框及短篇小說》

細節
馬塞爾·杜尚（1887 - 1968），咪咪·帕倫（1924 - 2005）及其他
《一對圍裙、警框及短篇小說》
精緻複製的現成品，分為兩部分（男、女）：布、毛髮及膠帶；每個簽名及日期：Marcel Duchamp 59（背面以布膠帶用墨水簽名；錶框）
盒子連蓋包括：平裝目錄，四張由米羅、達克斯、托妍及斯萬博格作於日本紙的原裝版畫；馬勒查爾的蝕刻版畫；曼爾蘇及佩雷特作的黑膠唱片；羅斯·塞拉維的電報，6張文字，絲綢襪子，超現實主義繪畫的6張明信片，10個信封及其他材料；編號：ex. XIV（用墨水寫於盒子蓋上）
兩個圍裙尺寸：男：8 x 6 7/8英寸（20.3 x 17.7公分）；女：8 1/8 x 7 3/4英寸（20.5 x 19.8公分）
盒子：11 1/2 x 7 1/8 x 2 3/8英寸（29 x 18 x 6公分）
1959年作，共20個版本，編號I-XX；杜尚的一對圍裙配有珍稀豪華版本的展覽圖錄，由咪咪·帕倫為參與1959年12月至1960年2月於丹尼爾·科爾迪爾畫廊舉辦的國際超現實主義展覽而組裝
來源
巴黎杜魯酒店，2009年8月8日，匿名拍賣，拍品編號576
現藏家購自上述拍賣
出版
A. Schwarz著《Marcel Duchamp》，巴黎，1969年，第46頁（圍裙插圖，第200至201頁；作品名稱《Personnage》）
A. D'Harnoncourt及K. McShine編「Marcel Duchamp」展覽目錄，現代藝術博物館，紐約，1973年，第313頁，編號180（圍裙插圖）
J. Clair著《Marcel Duchamp》，巴黎，1977年；作品全集，第II冊，第134頁，編號165（圍裙插圖，第135頁）；及第III冊，第34頁（圍裙插圖，圖4）
A. de La Beaumelle及《N. Pouillon, La Collection Du Musée National d'Art Moderne》，巴黎，1986年，第185至186頁（圍裙插圖，第182至184頁）
A. Schwarz著《I Surrealisti》，米蘭，1989年，第198至199及627頁（圍裙插圖，第283頁）
M. Gibson著《Duchamp Dada》，巴黎，1991年，第232及233頁，編號300（圍裙及盒子插圖）
J. Gough-Cooper及J. Caumont著「Ephemerides on and about Marcel Duchamp and Rrose Sélavy 1887-1968」展覽目錄，威尼斯格拉西宮，1993年（圍裙插圖）
A. Schwarz著《The Complete Works of Marcel Duchamp》，紐約，1997年，第822頁，編號574（圍裙插圖，第822及823頁）
F. M. Naumann著《Marcel Duchamp, L'art à l'ère de la reproduction mécanisée》，巴黎，1999年，第320頁，編號228及230（圍裙及盒子及包含物插圖）
D. Ottinger編《Marcel Duchamp dans les collections du Centre Georges Pompidou》，巴黎，2001年，第124頁，編號35（圍裙及盒子插圖，第125至127頁）
A. Mahon〈Staging Desire〉《Surrealism: Desire Unbound》展覽目錄，泰特美術館，倫敦，2001年，第277至291頁
G. Durozoi著《History of the Surrealist Movement》，芝加哥，2002年，第587至592頁（盒子插圖，第589頁）
「Marcel Duchamp」展覽目錄，讓·丁格力博物館，巴塞爾，2002年，第142及217頁，編號125（圍裙插圖，第143頁）
「Mimi Parent, Jean Benoît. Surréalistes」展覽目錄 魁北克國家美術館 2004年
A. Schwarz編「Marcel Duchamp: una collezione italiana」展覽目錄，熱那亞當代美術館，2006年，第166頁，編號51（圍裙及盒子插圖，第97頁；圍裙再次插圖於封面及背面）
展覽
1959年12月至1960年2月 「Exposition inteRnatiOnale du Surréalisme (EROS)」展覽 丹尼爾·科爾迪爾畫廊 巴黎（本作及其他版本用作豪華展覽圖錄版本）
注意事項
Artist's Resale Right ("Droit de Suite"). Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent. Cancellation under the EU Consumer Rights Directive may apply to this lot. Please see here for further information. This lot has been imported from outside of the UK for sale and placed under the Temporary Admission regime. Import VAT is payable at 5% on the hammer price. VAT at 20% will be added to the buyer’s premium but will not be shown separately on our invoice.

榮譽呈獻

Olivier Camu
Olivier Camu Deputy Chairman, Senior International Director
+44 (0) 776 858 3825

拍品專文


In August 1959, Marcel Duchamp and André Breton invited artists, poets and writers to take part in the eighth Exposition inteRnatiOnale du Surréalisme (EROS). The theme of eroticism was chosen as both a reminder of the place it has always occupied in surrealism, and as an antidote to what was felt to be an increasingly oppressive period culturally and politically in the Fifth Republic. Acting as a deluxe catalogue for the exhibition, the Boîte alerte was designed by Canadian artist, Mimi Parent, with Duchamp adding the title Missives lascives (lascivious letters). The missives themselves were the contributions of other artists and writers involved in EROS including Joan Miró, Toyen, Hans Bellmer, Adrien Dax, Robert Benayoun, Joyce Mansour and many others. Parent's green box is filled with envelopes containing objects, letters, pictures and booklets, many of which incorporate provocative word and image-play and tie into the over-arching theme of eroticism that ran through the show. Acting almost as an exhibition in miniature, the Boîte alerte – translated literally as ‘emergency box,’ a pun on the name for a letterbox (boîte à lettres) – recalls Marcel Duchamp’s ‘portable museum’ La Boîte-en-Valise, though here it showcases the spirit of collaboration that lay at the heart of EROS.

Two hundred and fifty box ‘catalogues’ were made in total, but only the first twenty deluxe examples (numbered I to XX - including the present lot, no. XIV) were to include Duchamp’s rectified readymades Couple de tabliers (Couple of Laundress' Aprons), inspired by a pair of tartan oven-gloves the artist had found by chance in a shop in New York. ‘I’m sending you two little aprons destined to protect the hands from the excessive heat of pots and casseroles on the fire,’ Duchamp wrote to Breton, a month before the exhibition was due to open. ‘One is male, the other female. They could be executed in Paris in a few days, for not much money, if the idea pleases you’ (letter to André Breton, New York, 9 November 1959, quoted in A. Schwarz, The Complete Works of Marcel Duchamp, vol. II, London, 1997, p. 822). Provocatively, the artist added male and female attributes made of stitched cloth and fake fur to the oven gloves, which could be hidden or revealed by openings in the fabric, lending the everyday objects a highly erotic, sexual character.

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