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拍品專文
梅忠恕， 《新曙光》， 1 9 74 年創作: 地理不再創造歷史
關於這幅難得一見的大型水粉水墨絹本畫的年份與標題可以用以 下的方式裡解：
在1974年南北越的戰爭中，南越敗戰於北越的狀況似乎無法避 免。在此前一年，《巴黎和平協約》正式簽署，美國放棄對南越 的軍事支援，但是蘇聯與中國這兩個「共產主義兄弟」反而更加 強化對北越的影響力。此時，自1937年以來一直居住在法國、並 且直到1962年在前往日本途中才再次回到越南的梅忠恕 ──── 對其祖國的局勢感到惶惶不安。他從不（公開地）表示偏袒在此 衝突中的任何一方，但是他總是譴責戰火所帶來的恐怖驚駭，並 將其視為是帶來最不公義死亡的可怕媒介。
作品《新曙光》的名稱意義重大。的確，當重新回到稻田工作 時，即喚起了新的曙光，但同時，以某種程度上來說，畫家對更 美好世界的信念；一個和平世界的信念 ──── 在敵對行動結束 後就可以正式宣布。
場景位於「東京」（Tonkin），以錐形山丘及背景裡越南中部 區域的第一群峰所暗喻。場景描繪了位在前景中的農婦及兩名孩 童，他們身旁放了一個裝滿糖果或外裹糖粉的蓮子、草莓、或羅 望子的盒子 ──── 這些糖果在越南農曆新年期間發送，因此小 男孩才穿著最帥氣的襯衫。
畫中各個主角並不以同樣的方式體現背離的景象。這名男子帶著 稍稍僵硬的笑容離開，向著似乎是他家人的這群人致意。這位婦 女的臉上有點憂慮，只是專心照顧在她懷裡的兒子，而小女孩則 透過揮手來展現作品中這兩股暗流。以1974年北越嚴重匱乏並處 在巨大危險的背景下來說，這幅作品的景像完全不真實。藝術家 凍結了其年少時期的傳統場景，而這一場景是阮潘正（Nguyen Phan Chanh）絕對不會否認的。
位於最高處的天空，則塗滿了較為暖色的水粉顏料，像是象徵著 永恆的希望。
以梅忠恕作品中所出現稀有的主題及其樸實的處理技巧、超大的 格式、準確的線條、奧妙的水粉色調、及梅忠恕本人所製作的既 莊嚴又穩重的畫框，這些都使得《新曙光》成為藝術家作品中的 重要之作。
讓．弗朗索瓦．休伯特
越南藝術資深專家
關於這幅難得一見的大型水粉水墨絹本畫的年份與標題可以用以 下的方式裡解：
在1974年南北越的戰爭中，南越敗戰於北越的狀況似乎無法避 免。在此前一年，《巴黎和平協約》正式簽署，美國放棄對南越 的軍事支援，但是蘇聯與中國這兩個「共產主義兄弟」反而更加 強化對北越的影響力。此時，自1937年以來一直居住在法國、並 且直到1962年在前往日本途中才再次回到越南的梅忠恕 ──── 對其祖國的局勢感到惶惶不安。他從不（公開地）表示偏袒在此 衝突中的任何一方，但是他總是譴責戰火所帶來的恐怖驚駭，並 將其視為是帶來最不公義死亡的可怕媒介。
作品《新曙光》的名稱意義重大。的確，當重新回到稻田工作 時，即喚起了新的曙光，但同時，以某種程度上來說，畫家對更 美好世界的信念；一個和平世界的信念 ──── 在敵對行動結束 後就可以正式宣布。
場景位於「東京」（Tonkin），以錐形山丘及背景裡越南中部 區域的第一群峰所暗喻。場景描繪了位在前景中的農婦及兩名孩 童，他們身旁放了一個裝滿糖果或外裹糖粉的蓮子、草莓、或羅 望子的盒子 ──── 這些糖果在越南農曆新年期間發送，因此小 男孩才穿著最帥氣的襯衫。
畫中各個主角並不以同樣的方式體現背離的景象。這名男子帶著 稍稍僵硬的笑容離開，向著似乎是他家人的這群人致意。這位婦 女的臉上有點憂慮，只是專心照顧在她懷裡的兒子，而小女孩則 透過揮手來展現作品中這兩股暗流。以1974年北越嚴重匱乏並處 在巨大危險的背景下來說，這幅作品的景像完全不真實。藝術家 凍結了其年少時期的傳統場景，而這一場景是阮潘正（Nguyen Phan Chanh）絕對不會否認的。
位於最高處的天空，則塗滿了較為暖色的水粉顏料，像是象徵著 永恆的希望。
以梅忠恕作品中所出現稀有的主題及其樸實的處理技巧、超大的 格式、準確的線條、奧妙的水粉色調、及梅忠恕本人所製作的既 莊嚴又穩重的畫框，這些都使得《新曙光》成為藝術家作品中的 重要之作。
讓．弗朗索瓦．休伯特
越南藝術資深專家