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拍品專文
在朱沅芷的藝術生涯中，人物肖像與城市風景始終是貫穿其中的重要題材，也 是他表現某一時期特殊風格和心境的重要標誌。《朵兒．巴斯維爾的肖像》不 僅展現了其舊金山時期鋒芒初露的自信，也敘述了一段同儕間的珍貴友誼，意 義非凡。而《植物園之春》則呈現了藝術家40年代成熟而細膩的畫風；在先後 經歷舊金山、紐約、巴黎的洗禮之後，朱沅芷於1939年再度回到紐約，風華正 茂的他已融會了各種藝術潮流，發展出獨具個人特色的「鑽石主義」風格，使 得這件作品成為其紐約地景系列的代表之作。
1926 年對朱沅芷無疑是關鍵的一年。這一年，他舉辦了生平首次個展，結 果一鳴驚人，藉此結識了法國穆哈特王儲伉儷(Prince and Princess Achille Murat)，他們贊助朱沅芷赴巴黎深造。同樣完成於這一年的《朵兒．巴斯維爾 的肖像》描繪的是其就讀加州藝術學院時的同窗好友—美國女畫家朵兒．巴斯 維爾(Dorr Bothwell)。作品展現了朱沅芷吸收立體主義及共色主義等前衛潮流 的成果，透過冷暖色調及幾何的對比搭配，產生既銳利鮮明又抒情浪漫的的效 果，為靜止的畫面賦予律動。朵兒和朱沅芷情誼深厚，兩人不僅曾互繪肖像， 朱沅芷更有一幅《雙重自畫像》記錄了這件逸事，一段跨越文化的終身友誼被 鐫刻在了這些作品中。《朵兒．巴斯維爾的肖像》總結了他逐漸成熟的藝術風 格，更象徵了他對未來去往巴黎發展藝術之路的願景與抱負。
30及40年代，朱沅芷曾兩度定居紐約，期間誕生如《工業之輪在紐約》等不 朽傑作。隨著居住日久，他筆下的紐約亦流露出更具生活感的不同面貌，其 中，悠閒的公園景色格外吸引他的注意。朱沅芷的風景作品在構圖和色彩上始 終有十分獨特的演繹，其景象的比例及角度彷彿由萬花筒或水晶球中窺見的世 界，用色也十分強烈奔放，為畫面帶來一種魔幻、甚至超現實的夢境氛圍。他 在《植物園之春》中採用了傳統山水「平遠」的透視法，並利用近景的樹木， 組成一個環形，使觀眾的焦點順勢集中在遠景的溫室上。左方的大樹則以誇張 的超現實手法呈現延伸的動態，為風景賦予勃勃生機。同時，朱沅芷以油彩仔 細堆砌石綠、天青和鵝黃以重現溫暖和煦的陽光，則來自他多年鑽研鑽石主義 的豐富經驗。從這件標誌性作品中，觀者可領略藝術家在營造空間、色光與氛 圍之嚴謹縝密；朱沅芷此時爐火純青的個人風格，在此可見一斑。
1926 年對朱沅芷無疑是關鍵的一年。這一年，他舉辦了生平首次個展，結 果一鳴驚人，藉此結識了法國穆哈特王儲伉儷(Prince and Princess Achille Murat)，他們贊助朱沅芷赴巴黎深造。同樣完成於這一年的《朵兒．巴斯維爾 的肖像》描繪的是其就讀加州藝術學院時的同窗好友—美國女畫家朵兒．巴斯 維爾(Dorr Bothwell)。作品展現了朱沅芷吸收立體主義及共色主義等前衛潮流 的成果，透過冷暖色調及幾何的對比搭配，產生既銳利鮮明又抒情浪漫的的效 果，為靜止的畫面賦予律動。朵兒和朱沅芷情誼深厚，兩人不僅曾互繪肖像， 朱沅芷更有一幅《雙重自畫像》記錄了這件逸事，一段跨越文化的終身友誼被 鐫刻在了這些作品中。《朵兒．巴斯維爾的肖像》總結了他逐漸成熟的藝術風 格，更象徵了他對未來去往巴黎發展藝術之路的願景與抱負。
30及40年代，朱沅芷曾兩度定居紐約，期間誕生如《工業之輪在紐約》等不 朽傑作。隨著居住日久，他筆下的紐約亦流露出更具生活感的不同面貌，其 中，悠閒的公園景色格外吸引他的注意。朱沅芷的風景作品在構圖和色彩上始 終有十分獨特的演繹，其景象的比例及角度彷彿由萬花筒或水晶球中窺見的世 界，用色也十分強烈奔放，為畫面帶來一種魔幻、甚至超現實的夢境氛圍。他 在《植物園之春》中採用了傳統山水「平遠」的透視法，並利用近景的樹木， 組成一個環形，使觀眾的焦點順勢集中在遠景的溫室上。左方的大樹則以誇張 的超現實手法呈現延伸的動態，為風景賦予勃勃生機。同時，朱沅芷以油彩仔 細堆砌石綠、天青和鵝黃以重現溫暖和煦的陽光，則來自他多年鑽研鑽石主義 的豐富經驗。從這件標誌性作品中，觀者可領略藝術家在營造空間、色光與氛 圍之嚴謹縝密；朱沅芷此時爐火純青的個人風格，在此可見一斑。