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拍品專文
「我作畫時，有些是不能言傳的衝動，只要面對畫布，感性便充滿起來。」
朱德群
雖然流水、夜空、森林等自然景象在於後期創作偶有出現，但此時的朱德群 更關注色彩和諧的調配，於《和諧之音》的畫布上以輕巧的筆觸，藉由富有 韻律般舞動的艷彩細片，黃的、橙的、綠的，呈現活力充沛的音樂性、或平 和寧靜的快樂。此時五彩繽紛的色譜取代早中期的孤獨感，其細膩優雅的氣 氛令人聯想到塞尚（1839-1906）、雷諾瓦（1841-1919）等法國野獸派、印 象派大師對活潑顏色的運用，獨立且自由。
朱德群曾說：「康丁斯基創立抽象畫派，觀念來自塞尚的繪畫理論，起於音 樂形式的表達。」其藝術的音樂性於《和諧之音》表露無遺：畫布上奏鳴曲 般的光影旋律，把抽象藝術之父康丁斯基（1866-1944）對音樂的推崇帶至 更高境界。一如畫家為上海大劇院創作的巨幅抽象油畫《復興的氣韻》般， 他以流暢豐盈的運筆與千變萬化的韻律，在《和諧之音》中尋找抽象藝術的 完美理想的典型。
朱德群
雖然流水、夜空、森林等自然景象在於後期創作偶有出現，但此時的朱德群 更關注色彩和諧的調配，於《和諧之音》的畫布上以輕巧的筆觸，藉由富有 韻律般舞動的艷彩細片，黃的、橙的、綠的，呈現活力充沛的音樂性、或平 和寧靜的快樂。此時五彩繽紛的色譜取代早中期的孤獨感，其細膩優雅的氣 氛令人聯想到塞尚（1839-1906）、雷諾瓦（1841-1919）等法國野獸派、印 象派大師對活潑顏色的運用，獨立且自由。
朱德群曾說：「康丁斯基創立抽象畫派，觀念來自塞尚的繪畫理論，起於音 樂形式的表達。」其藝術的音樂性於《和諧之音》表露無遺：畫布上奏鳴曲 般的光影旋律，把抽象藝術之父康丁斯基（1866-1944）對音樂的推崇帶至 更高境界。一如畫家為上海大劇院創作的巨幅抽象油畫《復興的氣韻》般， 他以流暢豐盈的運筆與千變萬化的韻律，在《和諧之音》中尋找抽象藝術的 完美理想的典型。