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拍品專文
1938 年無疑是黎譜藝術生涯的巔峰。
確實，他於1931-32 年間首次旅居巴黎後，1937 年他再次回到巴黎。1933 年他被 委任為河內藝術學院全職教授，1934 年他又短暫訪問了中國。他的足跡遍佈歐亞大 陸，東方與西方，越南與法國，不同文化在黎譜身上悄然相會，潤物無聲地滋養了 他的藝術風格，也為他的創作提供了獨一無二的視角與靈感， 與黎譜精湛絕倫的繪 畫技法完美融合。
正如標題所示，戴頭巾的年輕女孩這一形象貫穿了黎譜一生的創作，為其源源不斷 的藝術靈感提供無限動力。地理特征與動人回憶為這幅作品帶來了不可替代的效果， 遠超其原本主題（思念故土，夢中女子），更遠超其繪畫技法（油彩施於畫布，水 粉與水墨繪於絹本與生漆）。觀者無不為其精妙的線條與微妙的柔和色調而驚歎， 欣賞黎譜大量運用水墨的出神入化技巧。
我們欣然呈現這幅非同凡響的傑作——藝術家一生創作的里程碑，此畫是黎譜在那 一階段創作的所有作品中，經典元素最為集中體現的一幅。女子細膩柔滑的面部上， 細節均栩栩如生，她的頭飾，她黑色的越南長襖（長襖通常為白色，黑色頗為罕 有），潔白的面紗，茂盛的草木，在翠竹環繞的山林裡，充滿了黎譜獨一無二的奇 思妙想。
畫面前景與背景中植物的選擇亦極為精妙，別具意涵。黎譜鐘愛花卉，無論是在瓶 中或在大自然裡，他常常為各種花草作畫，花也象徵了黎譜的高尚人格。黎譜亦是 越南北部花卉的專業鑒賞家，他精通各種花草，從牡丹到茉莉，從劍蘭到幽蘭，從 長春花到荷花。正因如此，我們必須仔細觀察此畫中簇擁著這位年輕女主人公周圍 的花草。而讓這幅作品脫穎而出的一大亮點，正是黎譜繪製這些尋常草木的精妙筆 法。蜀葵在初春到來之際盛放，在神話中象徵著安全，溫暖與庇護。而畫中女子亦 宛如一朵含苞待放的鮮花，掩映在眾多鬥色爭妍的錦簇花團中，呼之欲出。
背景中的連綿山脈亦饒有趣味。藝術家將山畫得極遠，彷彿遙不可及，畫中女子倚 在木質欄杆上，長襖襯在手肘之下，以減輕欄杆的粗糲。這似乎象徵著黎譜在異國 他鄉，對剛剛離開的故土充滿著思念之情。
在這位東奇尼女子強大的優雅氣場之外，她古典而微妙的面部特徵與她充滿力量的 手部姿勢同樣引人注意：她片葉不沾身，毫不觸及這些野生草木，她雅緻的雙手相 合，著意自矜。
也許在創作此畫的1938 年間，黎譜已經下定決心：永遠留在法國，這個在1931 年 以體面的尊重歡迎他，認可他，並給他帶來成功的地方，當時他是維克多．塔迪歐 （Victor Tardieu）在巴黎殖民展覽期間的助手。 八百萬遊客，國際觀眾，新聞 報導，他所經歷的辯論和評論，這一切學術的、政治的、感官的、藝術的愉悅都深 深吸引著黎譜。六年後的1937 年，黎譜不再是維克多．塔迪歐的助手——彼時吳 哥展館的藝術總監，而河內藝術學院的作品正在吳哥展館展出。黎譜是1937 年巴 黎世界博覽會中南半島部分的藝術總監，其官方全名為「現代生活應用藝術與技術 展」，於1937 年5 月25 日至11 月25 日在巴黎舉辦。歷史總是螺旋形上升，流 芳百世或遺臭萬年都將在巴黎一錘定音。蒙帕納斯是世界視覺藝術的中心，全球所 有大師都在此濟濟一堂，塑造了一個永恆追求最純粹藝術的氛圍。
繪製《綁圍巾的女士》時，黎譜年僅31 歲，對未來充滿自信，雄心勃勃，同時又謙 遜有加，敬慕先輩，正是如此，才得以創作出這幅精美動人、富有詩意的作品。
這位年輕優雅的女子，與遠山相隔千里，輕巧地斜倚在一躍即過的欄杆上，四圍環 繞著優美沉靜的風景，這正是黎譜本人。顯然，對任何畫家來說，任何繪畫都是自 畫像。
黎譜無疑極為愛慕女人，因為在二十世紀越南所有以女性為主題的繪畫中，他筆下 的女子最為美麗、最為優雅、也最為傳神。 憑藉著如今已經備受推崇的天才技藝，黎譜成功將自己偏愛的主題變為所有人都讚 不絕口的主題。
讓．弗朗索瓦．休伯特
越南藝術資深專家
確實，他於1931-32 年間首次旅居巴黎後，1937 年他再次回到巴黎。1933 年他被 委任為河內藝術學院全職教授，1934 年他又短暫訪問了中國。他的足跡遍佈歐亞大 陸，東方與西方，越南與法國，不同文化在黎譜身上悄然相會，潤物無聲地滋養了 他的藝術風格，也為他的創作提供了獨一無二的視角與靈感， 與黎譜精湛絕倫的繪 畫技法完美融合。
正如標題所示，戴頭巾的年輕女孩這一形象貫穿了黎譜一生的創作，為其源源不斷 的藝術靈感提供無限動力。地理特征與動人回憶為這幅作品帶來了不可替代的效果， 遠超其原本主題（思念故土，夢中女子），更遠超其繪畫技法（油彩施於畫布，水 粉與水墨繪於絹本與生漆）。觀者無不為其精妙的線條與微妙的柔和色調而驚歎， 欣賞黎譜大量運用水墨的出神入化技巧。
我們欣然呈現這幅非同凡響的傑作——藝術家一生創作的里程碑，此畫是黎譜在那 一階段創作的所有作品中，經典元素最為集中體現的一幅。女子細膩柔滑的面部上， 細節均栩栩如生，她的頭飾，她黑色的越南長襖（長襖通常為白色，黑色頗為罕 有），潔白的面紗，茂盛的草木，在翠竹環繞的山林裡，充滿了黎譜獨一無二的奇 思妙想。
畫面前景與背景中植物的選擇亦極為精妙，別具意涵。黎譜鐘愛花卉，無論是在瓶 中或在大自然裡，他常常為各種花草作畫，花也象徵了黎譜的高尚人格。黎譜亦是 越南北部花卉的專業鑒賞家，他精通各種花草，從牡丹到茉莉，從劍蘭到幽蘭，從 長春花到荷花。正因如此，我們必須仔細觀察此畫中簇擁著這位年輕女主人公周圍 的花草。而讓這幅作品脫穎而出的一大亮點，正是黎譜繪製這些尋常草木的精妙筆 法。蜀葵在初春到來之際盛放，在神話中象徵著安全，溫暖與庇護。而畫中女子亦 宛如一朵含苞待放的鮮花，掩映在眾多鬥色爭妍的錦簇花團中，呼之欲出。
背景中的連綿山脈亦饒有趣味。藝術家將山畫得極遠，彷彿遙不可及，畫中女子倚 在木質欄杆上，長襖襯在手肘之下，以減輕欄杆的粗糲。這似乎象徵著黎譜在異國 他鄉，對剛剛離開的故土充滿著思念之情。
在這位東奇尼女子強大的優雅氣場之外，她古典而微妙的面部特徵與她充滿力量的 手部姿勢同樣引人注意：她片葉不沾身，毫不觸及這些野生草木，她雅緻的雙手相 合，著意自矜。
也許在創作此畫的1938 年間，黎譜已經下定決心：永遠留在法國，這個在1931 年 以體面的尊重歡迎他，認可他，並給他帶來成功的地方，當時他是維克多．塔迪歐 （Victor Tardieu）在巴黎殖民展覽期間的助手。 八百萬遊客，國際觀眾，新聞 報導，他所經歷的辯論和評論，這一切學術的、政治的、感官的、藝術的愉悅都深 深吸引著黎譜。六年後的1937 年，黎譜不再是維克多．塔迪歐的助手——彼時吳 哥展館的藝術總監，而河內藝術學院的作品正在吳哥展館展出。黎譜是1937 年巴 黎世界博覽會中南半島部分的藝術總監，其官方全名為「現代生活應用藝術與技術 展」，於1937 年5 月25 日至11 月25 日在巴黎舉辦。歷史總是螺旋形上升，流 芳百世或遺臭萬年都將在巴黎一錘定音。蒙帕納斯是世界視覺藝術的中心，全球所 有大師都在此濟濟一堂，塑造了一個永恆追求最純粹藝術的氛圍。
繪製《綁圍巾的女士》時，黎譜年僅31 歲，對未來充滿自信，雄心勃勃，同時又謙 遜有加，敬慕先輩，正是如此，才得以創作出這幅精美動人、富有詩意的作品。
這位年輕優雅的女子，與遠山相隔千里，輕巧地斜倚在一躍即過的欄杆上，四圍環 繞著優美沉靜的風景，這正是黎譜本人。顯然，對任何畫家來說，任何繪畫都是自 畫像。
黎譜無疑極為愛慕女人，因為在二十世紀越南所有以女性為主題的繪畫中，他筆下 的女子最為美麗、最為優雅、也最為傳神。 憑藉著如今已經備受推崇的天才技藝，黎譜成功將自己偏愛的主題變為所有人都讚 不絕口的主題。
讓．弗朗索瓦．休伯特
越南藝術資深專家