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拍品專文
本幅繪四時花卉於一卷：陽春牡丹千嬌萬態，蜂爭粉蕊；入夏紅荷亭亭立，蜻蜓款款飛；秋高芙蓉葉初凋，鳥蝶照穿花；冬季一樹白梅，繡眼卻換作紅裝，與前三段更添呼應，融會貫通，為于非闇少見花鳥長卷佳作。
1949年後數年，于非闇生活境遇變化頗巨，歷任中央美術學院民族美術研究會副會長、北京畫院副院長等職，身份迥異於之前職業報人及畫家，令他歡心鼓舞、熱情積極地投入工筆重彩花鳥畫創作，參與一系列國家藝術任務，從此呈現與往昔不同的藝術意境，更為明艷響亮，剛健堂皇，本幅作於1957年，正是其1949年後典型風格之作。
一以貫之的是于非闇保持一生的勤奮與研究精神，這從本幅題識清晰可見：去年之作“尚有欠斟酌處”，今年重作，似乎仍有“未安處”留待下次嘗試，惟惜1956年一卷已不知去處，是否確有後來一卷也未為可知，今人只能從此卷感歎畫家的不舍鑽研。老舍先生評論于非闇：“他並不畏難，他千方百計地想辦法，把最不易摹擬的畫了出來。這便是創造。”確屬的論。
1949年後數年，于非闇生活境遇變化頗巨，歷任中央美術學院民族美術研究會副會長、北京畫院副院長等職，身份迥異於之前職業報人及畫家，令他歡心鼓舞、熱情積極地投入工筆重彩花鳥畫創作，參與一系列國家藝術任務，從此呈現與往昔不同的藝術意境，更為明艷響亮，剛健堂皇，本幅作於1957年，正是其1949年後典型風格之作。
一以貫之的是于非闇保持一生的勤奮與研究精神，這從本幅題識清晰可見：去年之作“尚有欠斟酌處”，今年重作，似乎仍有“未安處”留待下次嘗試，惟惜1956年一卷已不知去處，是否確有後來一卷也未為可知，今人只能從此卷感歎畫家的不舍鑽研。老舍先生評論于非闇：“他並不畏難，他千方百計地想辦法，把最不易摹擬的畫了出來。這便是創造。”確屬的論。