.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
拍品專文
本件含日式八曲屏風一對，吳昌碩1912年用趙之謙筆意，作芭蕉、杏花、鳳仙、葫蘆、荷花、幽蘭、芙蓉、梅花八種，日下部鳴鶴1914年行書蘇軾詩於對扇，每幀皆近五尺高，再裱於金底屏風，清華與金屏兩相輝映，燦然一堂。日下部鳴鶴，名東作，晚號鳴鶴，日本明治時期（1868-1912）
書壇巨擘，被稱為“日本近代書道之父”，與中林悟竹（Nakabayashi Kotake）、嚴谷一六並稱“明治三筆”。
鳴鶴與明治年間訪日的楊守敬友善，從其習書及金石學，從此開創北碑書風，彪炳日本書壇數十年。除楊守敬外，鳴鶴亦與吳大澂、楊見山等中國金石學家頗有往來，鳴鶴長吳昌碩六歲，兩人相識於1891年，該年，鳴鶴來中國探訪王羲之遺蹟，並在滬浙地區拜訪同道，與吳昌碩結交便在此間，二人或有會面，五月時，吳昌碩治印“日下東作”相贈，邊款曰：
“鳴鶴先生大方家。辛卯五月，昌石吳俊”。鳴鶴對吳氏印作激賞不已，請其治印多枚，吳昌碩曾有詩句相贈，“凍梅尋伴侶，短札羨康疆”，二人情誼可見一斑。鳴鶴在日極力為吳氏宣揚，是最早在日本推廣其藝術的重要人物。1922年，日下部鳴鶴辭世，吳昌碩為其墓碑篆額，以致哀思。今日杭州西泠印社觀樂樓前有兩人結交一百週年紀念碑，這段情誼亦可作金石壽了。
觀此屏風形八曲一雙、兩對並置之形制，非日常家中所用。應由當時一位鍾情金石書畫、崇敬蘇東坡之藏家定製。可請得中日兩位頂級金石家之墨跡組為一屏，亦非尋常人可達成之事。
書壇巨擘，被稱為“日本近代書道之父”，與中林悟竹（Nakabayashi Kotake）、嚴谷一六並稱“明治三筆”。
鳴鶴與明治年間訪日的楊守敬友善，從其習書及金石學，從此開創北碑書風，彪炳日本書壇數十年。除楊守敬外，鳴鶴亦與吳大澂、楊見山等中國金石學家頗有往來，鳴鶴長吳昌碩六歲，兩人相識於1891年，該年，鳴鶴來中國探訪王羲之遺蹟，並在滬浙地區拜訪同道，與吳昌碩結交便在此間，二人或有會面，五月時，吳昌碩治印“日下東作”相贈，邊款曰：
“鳴鶴先生大方家。辛卯五月，昌石吳俊”。鳴鶴對吳氏印作激賞不已，請其治印多枚，吳昌碩曾有詩句相贈，“凍梅尋伴侶，短札羨康疆”，二人情誼可見一斑。鳴鶴在日極力為吳氏宣揚，是最早在日本推廣其藝術的重要人物。1922年，日下部鳴鶴辭世，吳昌碩為其墓碑篆額，以致哀思。今日杭州西泠印社觀樂樓前有兩人結交一百週年紀念碑，這段情誼亦可作金石壽了。
觀此屏風形八曲一雙、兩對並置之形制，非日常家中所用。應由當時一位鍾情金石書畫、崇敬蘇東坡之藏家定製。可請得中日兩位頂級金石家之墨跡組為一屏，亦非尋常人可達成之事。