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拍品專文
朴栖甫的繪畫精妙絕倫，是韓國單色畫運動中最啟發靈感的領袖之一，在整個 1970 至1980 年代主導韓國本土藝壇，佳士得於本次晚拍欣然呈現他的作品。 這一運動在近些年因其深刻的哲學之思、視覺之美、獨特概念而備受國際藝術 世界關注。《書寫第91-75》旨在通過冥想式的單色平面創造從自然中來，回 歸自然中去的概念，繼承了韓國抽象主義先鋒大師的傳統，諸如金煥基與李聖 子，他們的作品在本次拍賣中亦有登場。
《書寫第91-75》創作於1975 年，集中體現了朴栖甫的代表風格，通過在抽 象語境下對哲學主題的探索，他為單色畫運動的建立做出了卓著貢獻。經由風 格與技法的持續實驗，朴栖甫超越視覺抽象的觀點，透過反映出自己內心的 想法重新詮釋自然。《書寫第91-75》是朴氏高度專心致志的集大成之作，在 1970 年代的《書寫》系列中以緊密重複的符號呈現。藝術家利用鉛筆在一層 厚塗、仍舊濕潤的顏料中勾描，刻劃出一系列具有節奏感的圖形線條；在他原 本空白的畫面上，耕犁出一條條的溝槽與轍紋。白色顏料在縫隙中閃閃發光， 並如光束一般，不斷地穿透斑駁的表面。如此獨特的創作方式自1960 年代末 期於焉展開，於畫布上乘興遨遊超過七十載，其細膩的筆觸與精準的力道，多 年來透過不同媒材的轉換持續演進，無論色彩與風格，在歲月的梳刷下早已逐 漸累積出深度，視覺張力也更臻成熟完整。韓文中的「勾描」一詞，是一種以 細線勾勒描繪物體輪廓的水墨畫技法，朴栖甫在《描法》系列中，透過線條飛 彈的繁複層次，呈現出東方書法中溫潤清瑩的墨氣與筆下豪情壯美的視覺質 感。熟知單色畫運動的知名學者奇廷泫表示：「過往與現在的不同時態在朴栖 甫的心中徜徉，促使他創作如今最廣為人知的《描法》系列。他嫻熟的水墨 畫技藝是如此顯而易見；一幅作於描法年的代表性作品直接展露出承襲自書法 傳統的流暢線條。」他相信真實自我，帶著團結藝術家的信念，利用東方書法 蘊含大眾的生命力－「氣」，傳達生命的精髓。朴栖甫精準掌握黑白兩個相對 的顏色，在張力與和諧中展現美學之無限。以鉛筆編排密集式的圓形圖案作為 獨白，每道筆鋒落下，朴栖甫在揭示他的理念，掏空心緒、驚歎無盡的空間讓 他體會超自然的境界。
《書寫第91-75》創作於1975 年，集中體現了朴栖甫的代表風格，通過在抽 象語境下對哲學主題的探索，他為單色畫運動的建立做出了卓著貢獻。經由風 格與技法的持續實驗，朴栖甫超越視覺抽象的觀點，透過反映出自己內心的 想法重新詮釋自然。《書寫第91-75》是朴氏高度專心致志的集大成之作，在 1970 年代的《書寫》系列中以緊密重複的符號呈現。藝術家利用鉛筆在一層 厚塗、仍舊濕潤的顏料中勾描，刻劃出一系列具有節奏感的圖形線條；在他原 本空白的畫面上，耕犁出一條條的溝槽與轍紋。白色顏料在縫隙中閃閃發光， 並如光束一般，不斷地穿透斑駁的表面。如此獨特的創作方式自1960 年代末 期於焉展開，於畫布上乘興遨遊超過七十載，其細膩的筆觸與精準的力道，多 年來透過不同媒材的轉換持續演進，無論色彩與風格，在歲月的梳刷下早已逐 漸累積出深度，視覺張力也更臻成熟完整。韓文中的「勾描」一詞，是一種以 細線勾勒描繪物體輪廓的水墨畫技法，朴栖甫在《描法》系列中，透過線條飛 彈的繁複層次，呈現出東方書法中溫潤清瑩的墨氣與筆下豪情壯美的視覺質 感。熟知單色畫運動的知名學者奇廷泫表示：「過往與現在的不同時態在朴栖 甫的心中徜徉，促使他創作如今最廣為人知的《描法》系列。他嫻熟的水墨 畫技藝是如此顯而易見；一幅作於描法年的代表性作品直接展露出承襲自書法 傳統的流暢線條。」他相信真實自我，帶著團結藝術家的信念，利用東方書法 蘊含大眾的生命力－「氣」，傳達生命的精髓。朴栖甫精準掌握黑白兩個相對 的顏色，在張力與和諧中展現美學之無限。以鉛筆編排密集式的圓形圖案作為 獨白，每道筆鋒落下，朴栖甫在揭示他的理念，掏空心緒、驚歎無盡的空間讓 他體會超自然的境界。