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拍品專文
本套含黃賓虹四季山水四屏、鄧爾雅篆書五言聯，並及鄧氏及蔡守題跋，作於1926年，乃南華體育會定製，贈送時任主席者蔡建庸之一堂書畫合璧之作。
此四屏畫叢樹稠綠之春，松陰寂寂之夏，紅葉漁艇之秋，與枯木如睡之冬，四季主題全由近景植被點題而出，若論用筆，則可見披麻，可見米家，可見玄宰，又不全然，乃是賓翁作畫重筆墨趣味，故無論其寫生、臨古，或創作之作，皆一任以自家筆墨寫就，別成風格。畫面佈白錯綜其位，運筆多姿變化，四屏一堂，分明融洽，剛勁婀娜，筆墨精良，可堪玩味，正是賓翁當時作畫所力求畫法“不在位置而重在筆，不求修飾而貴於意”之正途。《夏山圖》一屏近景畫六角涼亭，更有持扇高 士，憑欄而望，是他作品之極少見的描寫細微之致。
賓翁畫中題詩分別錄董其昌、明汪珂玉《珊瑚網》，以及文徵明題畫詩。好友蔡守與鄧爾雅則作詩以跋，且穿插賓翁近況其中，如蔡守所言“想是貴池新買宅，揮豪皴遦破礬頭”似指黃賓虹1924年秋避軍閥之亂，攜家人居住貴池數月，流連當地風景，竟動購屋遯居之思；而鄧氏之句“六七月交汗如雨，展圖忽地暑全移”則將初觀此畫的印象生動寫出。
黃賓虹雖與廣東、香港無地緣關係，但觀其一生藝途，卻以粵籍藝術家、收藏家與其往來最多，對其支持最持久。賓虹畫作曲高和寡，難入時人之眼，惟1907年於滬上與鄧實、蔡守、黃節結為金石書畫之友，深得眾人賞識，屢索佳構。並由此往後數十年中，陸續結識鄧爾雅、陳柱尊、張谷雛、黃居素等粵 籍人士，或為師徒，或為知交，或為其藝術忠實數十年之追 隨收藏家。他的藝術活動也與粵港頗多互動，除多個藝術團體之建立參與外，還曾數次赴粵講堂，其中1928、1935年兩次來港，對此地藝術界影響甚大。賓翁對粵籍友人索畫從來用心對待，“筆筆皆求不弱，方合古意，流傳永久”，故粵地、尤其是香港所見賓翁畫作，由二十年代至五十年代，多為各個時期精品，正是畫家“不欲草草以報知音”之明證。
南華體育會是當時南中國最大體育機關，在香港各界皆極富 影響力。1926年1月，蔡建庸新當選為主席。蔡氏以“分隊”之形式徵求會員，別創一格，1925年3月《華字日報》即有報導“共分十六隊”之謂，蔡氏本人為十六隊隊長之一。凡選得入隊者，皆香港當時之殷商巨賈、社會健將，故將南華體育會之事業在香港進行得甚有生色。鄧爾雅篆書一聯跋語所言即是此事：蔡氏以一會主席，徵求會員最為勤力且見成效，在1925、 1926兩年度分得冠、亞軍之殊榮，亦可窺見蔡氏當時在香港社會中之影響力。
此四屏畫叢樹稠綠之春，松陰寂寂之夏，紅葉漁艇之秋，與枯木如睡之冬，四季主題全由近景植被點題而出，若論用筆，則可見披麻，可見米家，可見玄宰，又不全然，乃是賓翁作畫重筆墨趣味，故無論其寫生、臨古，或創作之作，皆一任以自家筆墨寫就，別成風格。畫面佈白錯綜其位，運筆多姿變化，四屏一堂，分明融洽，剛勁婀娜，筆墨精良，可堪玩味，正是賓翁當時作畫所力求畫法“不在位置而重在筆，不求修飾而貴於意”之正途。《夏山圖》一屏近景畫六角涼亭，更有持扇高 士，憑欄而望，是他作品之極少見的描寫細微之致。
賓翁畫中題詩分別錄董其昌、明汪珂玉《珊瑚網》，以及文徵明題畫詩。好友蔡守與鄧爾雅則作詩以跋，且穿插賓翁近況其中，如蔡守所言“想是貴池新買宅，揮豪皴遦破礬頭”似指黃賓虹1924年秋避軍閥之亂，攜家人居住貴池數月，流連當地風景，竟動購屋遯居之思；而鄧氏之句“六七月交汗如雨，展圖忽地暑全移”則將初觀此畫的印象生動寫出。
黃賓虹雖與廣東、香港無地緣關係，但觀其一生藝途，卻以粵籍藝術家、收藏家與其往來最多，對其支持最持久。賓虹畫作曲高和寡，難入時人之眼，惟1907年於滬上與鄧實、蔡守、黃節結為金石書畫之友，深得眾人賞識，屢索佳構。並由此往後數十年中，陸續結識鄧爾雅、陳柱尊、張谷雛、黃居素等粵 籍人士，或為師徒，或為知交，或為其藝術忠實數十年之追 隨收藏家。他的藝術活動也與粵港頗多互動，除多個藝術團體之建立參與外，還曾數次赴粵講堂，其中1928、1935年兩次來港，對此地藝術界影響甚大。賓翁對粵籍友人索畫從來用心對待，“筆筆皆求不弱，方合古意，流傳永久”，故粵地、尤其是香港所見賓翁畫作，由二十年代至五十年代，多為各個時期精品，正是畫家“不欲草草以報知音”之明證。
南華體育會是當時南中國最大體育機關，在香港各界皆極富 影響力。1926年1月，蔡建庸新當選為主席。蔡氏以“分隊”之形式徵求會員，別創一格，1925年3月《華字日報》即有報導“共分十六隊”之謂，蔡氏本人為十六隊隊長之一。凡選得入隊者，皆香港當時之殷商巨賈、社會健將，故將南華體育會之事業在香港進行得甚有生色。鄧爾雅篆書一聯跋語所言即是此事：蔡氏以一會主席，徵求會員最為勤力且見成效，在1925、 1926兩年度分得冠、亞軍之殊榮，亦可窺見蔡氏當時在香港社會中之影響力。