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細節
朱德群
朱德群 (1920-2014)
第182號碩果
油彩 畫布
91.5 x 72.8 cm. (36 x 28 5/8 in.)1964年作
款識: 朱德群 CHU TEH-CHUN（右下）；CHU TEH-CHUN 朱德群 1964 No. 182 “Plenitude de la maturité” “碩果”（畫背）
朱德群 (1920-2014)
第182號碩果
油彩 畫布
91.5 x 72.8 cm. (36 x 28 5/8 in.)1964年作
款識: 朱德群 CHU TEH-CHUN（右下）；CHU TEH-CHUN 朱德群 1964 No. 182 “Plenitude de la maturité” “碩果”（畫背）
來源
法國 私人收藏
2018年5月26日 香港 佳士得 編號1
現藏者購自上述拍賣
此作品已經日內瓦朱德群基金會（https://chu-teh-chun.org）鑑定。此作品已被登記在朱德群基金會檔案內並將被納入朱德群基金會編纂的藝術家圖錄。買家可向基金會申請作品保證書。
2018年5月26日 香港 佳士得 編號1
現藏者購自上述拍賣
此作品已經日內瓦朱德群基金會（https://chu-teh-chun.org）鑑定。此作品已被登記在朱德群基金會檔案內並將被納入朱德群基金會編纂的藝術家圖錄。買家可向基金會申請作品保證書。
注意事項
On occasion, Christie's has a direct financial interest in the outcome of the sale of certain lots consigned for sale. This will usually be where it has guaranteed to the Seller that whatever the outcome of the auction, the Seller will receive a minimum sale price for the work. This is known as a minimum price guarantee. This is such a lot.
Where Christie’s has provided a Minimum Price Guarantee, it is at risk of making a loss, which can be significant if the lot fails to sell. Christie’s therefore sometimes chooses to share that risk with a third party who agrees prior to the auction to place an irrevocable written bid on the lot. If there are no other higher bids, the third party commits to buy the lot at the level of their irrevocable written bid. In doing so, the third party takes on all or part of the risk of the lot not being sold. Christie''s compensates the third party in exchange for accepting this risk provided that the third party is not the successful bidder.
The remuneration to the third party may either be based on a fixed fee or an amount calculated against the final hammer price. The third party may also bid for the lot above the irrevocable written bid. Where the third party is the successful bidder, the third party is required to pay the hammer price and the buyer’s premium in full. Third party guarantors are required by us to disclose to anyone they are advising their financial interest in any lots they are guaranteeing. However, for the avoidance of any doubt, if you are advised by or bidding through an agent on a lot identified as being subject to a third party guarantee you should always ask your agent to confirm whether or not he or she has a financial interest in relation to the lot.
更多詳情
紅潤飽滿的果實長成在枝繁葉茂中，喻意豐收季節富足的收穫。創作於1964 年的《第182 號 碩果》( 拍品編號 1) 由朱德群親自在畫背提筆以中法兩種語言命題「碩果」，當時他踏上法國土地快逾十載，經歷多年的藝術衝擊和試驗，對於抽象藝術創作上的掌控已漸趨成熟。碩果象徵著如意收成，亦隱喻畫家在藝術旅途上開花結果，在抽象創作上踏入另一個高峰。
剛抵達巴黎後翌年， 朱德群從尼可拉． 德． 史塔耶爾 (Nicolas de Staël) 回顧展中得到很大的衝擊，對他就具象轉向抽象的巨變尤為關鍵。朱德群自言：「他 ( 史塔耶爾) 對我的影響並不是繪畫的內涵，他給我的啟示是繪畫自由的態度。」從史塔耶爾身上，朱德群所得到的啟發顯然非停留於繪畫風格上，反而是對畫筆的自由的一種信念。他突然意識到，囿限他的創意的那隻「看不見的手」正正就是「形」，而唯有放棄「形」才能使作品意義發揮得淋漓盡致。這種自由奔放的抽表達方法充分體現在《第182 號 碩果》中，他不再受物象本身的外形限制，以自由、深沈、純粹的黑色油彩統馭畫面，就如墨色的暈染、深淺濃淡而表現出豐富的視覺世界和律動感。
繪畫上的具象和抽象風格普遍被視為對立關係，然而朱德群認為抽象創作乃是具象被內在化，並沒有被取消。朱德群提到他時常想起老子的道：「惚兮恍兮，其中有象。恍兮惚兮，其中有物。」當中的惚兮恍兮便是抽象的表現手法，同時觀者又可看出其中具之物。
朱德群特別說過他六十年代的作品是他壯遊大自然之後的「心跡」，他將山水風景內化後以抽象的形式表達箇中所得的情感，再把這種內在精神的躍遷傾瀉在畫布之中。從拍品中亦隱約可見如渾雄奇偉的山嶺，多轉幾迴後便進入畫面的中心，當中一大片的紅色果實充滿生命力，朝氣蓬勃地躍動在山林之間。朱德群一向崇尚宋代山水畫，拍品令人聯想起郭熙的《早春圖》，兩者均採用全景式構圖，上下留有天地，而朱德群巧妙地用線條的粗幼度、落筆的速度、顏色的深淺度將遠、中、近景則巧妙地布置於畫面之中。
出身於東方文化的他所描繪的線條除了具有一般畫作的繪畫性之外，更深拓了中國文字的書法性及哲理性。在是次拍品中，朱德群爽快多變的筆法有緩有急、有輕有重，他用畫筆恣意探索空間形體與線條之間的關係。另一位以線條表現著名的西方抽象藝術家漢斯．哈同(Hans Hartung) 認為，抽象線條是無意識行為下的幾何圖形，因此他在創作過程中較強調藝術家手勢的運動及存在性，透過線條本體建構一個超現實意象空間。相較於哈同純粹的動勢，朱德群則巧妙地將中國「書畫同源」精神轉譯為現代藝術語言，帶書法性的線條互相交錯影響，多了幾分東方哲學禪意，意存筆先，以意寫畫，用線條組成臻妙的自然空間意境。朱德群的抽象兼具冷抽象的理性、熱抽象的感性及中國抽象的寫意性，將生命深蘊的能量與藝術經驗，轉譯為極具個人特色、非常純粹的藝術語彙。欣賞朱德群的抽象山水創作，不單是和宇宙對話，直探宇宙之源、生命之本，更是理解藝術家內在情感、人格氣的進路。
剛抵達巴黎後翌年， 朱德群從尼可拉． 德． 史塔耶爾 (Nicolas de Staël) 回顧展中得到很大的衝擊，對他就具象轉向抽象的巨變尤為關鍵。朱德群自言：「他 ( 史塔耶爾) 對我的影響並不是繪畫的內涵，他給我的啟示是繪畫自由的態度。」從史塔耶爾身上，朱德群所得到的啟發顯然非停留於繪畫風格上，反而是對畫筆的自由的一種信念。他突然意識到，囿限他的創意的那隻「看不見的手」正正就是「形」，而唯有放棄「形」才能使作品意義發揮得淋漓盡致。這種自由奔放的抽表達方法充分體現在《第182 號 碩果》中，他不再受物象本身的外形限制，以自由、深沈、純粹的黑色油彩統馭畫面，就如墨色的暈染、深淺濃淡而表現出豐富的視覺世界和律動感。
繪畫上的具象和抽象風格普遍被視為對立關係，然而朱德群認為抽象創作乃是具象被內在化，並沒有被取消。朱德群提到他時常想起老子的道：「惚兮恍兮，其中有象。恍兮惚兮，其中有物。」當中的惚兮恍兮便是抽象的表現手法，同時觀者又可看出其中具之物。
朱德群特別說過他六十年代的作品是他壯遊大自然之後的「心跡」，他將山水風景內化後以抽象的形式表達箇中所得的情感，再把這種內在精神的躍遷傾瀉在畫布之中。從拍品中亦隱約可見如渾雄奇偉的山嶺，多轉幾迴後便進入畫面的中心，當中一大片的紅色果實充滿生命力，朝氣蓬勃地躍動在山林之間。朱德群一向崇尚宋代山水畫，拍品令人聯想起郭熙的《早春圖》，兩者均採用全景式構圖，上下留有天地，而朱德群巧妙地用線條的粗幼度、落筆的速度、顏色的深淺度將遠、中、近景則巧妙地布置於畫面之中。
出身於東方文化的他所描繪的線條除了具有一般畫作的繪畫性之外，更深拓了中國文字的書法性及哲理性。在是次拍品中，朱德群爽快多變的筆法有緩有急、有輕有重，他用畫筆恣意探索空間形體與線條之間的關係。另一位以線條表現著名的西方抽象藝術家漢斯．哈同(Hans Hartung) 認為，抽象線條是無意識行為下的幾何圖形，因此他在創作過程中較強調藝術家手勢的運動及存在性，透過線條本體建構一個超現實意象空間。相較於哈同純粹的動勢，朱德群則巧妙地將中國「書畫同源」精神轉譯為現代藝術語言，帶書法性的線條互相交錯影響，多了幾分東方哲學禪意，意存筆先，以意寫畫，用線條組成臻妙的自然空間意境。朱德群的抽象兼具冷抽象的理性、熱抽象的感性及中國抽象的寫意性，將生命深蘊的能量與藝術經驗，轉譯為極具個人特色、非常純粹的藝術語彙。欣賞朱德群的抽象山水創作，不單是和宇宙對話，直探宇宙之源、生命之本，更是理解藝術家內在情感、人格氣的進路。
榮譽呈獻
Emmanuelle Chan
Associate Vice President, Specialist, Head of Day and Online Sales