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拍品專文
「當全世界都在觀望，急於向新的領域邁進的時候，張恩利幫助保存了這個城市原本不為人知的一面，他描繪出充滿激情的場景，仿佛我們就站在他身邊，腳下是這個世界上發展最迅速的城市之一。」——格雷戈爾．繆爾 （Gregor Muir）
1965年出生於中國吉林的張恩利，經歷了改革開放及資本市場誕生。迅速增長的經濟發展為一線城市帶來豐裕物資，在短時間內形成了新社會形態。人民由以往的難苦務農粗茶淡飯的生活，演變為朝九晚五上班吃喝玩樂的模式。張恩利九十年代的作品，靈感源自於對上海改革開始後的初期印象，借由對比度極高的紅、黑、黃三色及表現主義手法呈現出一種狂野粗獷的愉悅。他透過渾勁筆觸與層疊手法描繪菜市場裡暴力血腥的屠夫、失控墮落的癮君子，以及宴席上滿足食慾的男女。這與立體主義現代美術大師巴勃羅.畢加索早期的藍調時期可謂有著異曲同工之妙。此系列人像作品成為了張恩利創作生涯之重要關鍵，帶領他踏進國際當代藝術舞台。
現在獲泰特現代藝術館珍藏的《肉市2》與《女孩》同為張恩利1997年的作品，不同的是，本拍品不單是稀有描繪單一女子之人像作品，亦是首度現身拍賣市場之畫作。刻意薄塗西方油彩，任由稀薄的色彩滴落，看似隨意的落筆實為張恩利精巧準確之計算，亦是向年少時所學習的水墨畫致敬。如同舞台般具有戲劇效果的暗黑畫面中，圓潤的東方女子雙手抱胸，臉上焦躁、緊張的情緒，讓觀者理解到她正被赤裸地注視著，仿彿內心深處的秘密被洞悉得一清二楚。這是一種被直睹內心精神性的寫實刻畫。
「我一直認為，『觀看』和『心理』有關，『觀看』並非只關乎『視覺』，而是一種心理活動。」——張恩利
對張恩利而言，繪畫乃是一種純粹的精神性探索。畫中擁有高聳顴骨及蒼白臉孔的「女孩」不難令觀者聯想到愛德華·孟克所描繪的女性如何從18世紀寫實主義般的標準美中釋放出來，更着重突顯內在的矛盾與衝突。整個畫面的構圖裡，張恩利故意只在「女孩」的臉部塗上相對厚重且具有亮度的油彩，將焦點置於其略為扭曲神情和空洞眼神之中，進一步強調主角的不安、焦慮。借此可見，觀者亦難以忽視法蘭西斯 · 培根對於張恩利於這個階段之繪畫風格所帶來的影響及重要性。
1965年出生於中國吉林的張恩利，經歷了改革開放及資本市場誕生。迅速增長的經濟發展為一線城市帶來豐裕物資，在短時間內形成了新社會形態。人民由以往的難苦務農粗茶淡飯的生活，演變為朝九晚五上班吃喝玩樂的模式。張恩利九十年代的作品，靈感源自於對上海改革開始後的初期印象，借由對比度極高的紅、黑、黃三色及表現主義手法呈現出一種狂野粗獷的愉悅。他透過渾勁筆觸與層疊手法描繪菜市場裡暴力血腥的屠夫、失控墮落的癮君子，以及宴席上滿足食慾的男女。這與立體主義現代美術大師巴勃羅.畢加索早期的藍調時期可謂有著異曲同工之妙。此系列人像作品成為了張恩利創作生涯之重要關鍵，帶領他踏進國際當代藝術舞台。
現在獲泰特現代藝術館珍藏的《肉市2》與《女孩》同為張恩利1997年的作品，不同的是，本拍品不單是稀有描繪單一女子之人像作品，亦是首度現身拍賣市場之畫作。刻意薄塗西方油彩，任由稀薄的色彩滴落，看似隨意的落筆實為張恩利精巧準確之計算，亦是向年少時所學習的水墨畫致敬。如同舞台般具有戲劇效果的暗黑畫面中，圓潤的東方女子雙手抱胸，臉上焦躁、緊張的情緒，讓觀者理解到她正被赤裸地注視著，仿彿內心深處的秘密被洞悉得一清二楚。這是一種被直睹內心精神性的寫實刻畫。
「我一直認為，『觀看』和『心理』有關，『觀看』並非只關乎『視覺』，而是一種心理活動。」——張恩利
對張恩利而言，繪畫乃是一種純粹的精神性探索。畫中擁有高聳顴骨及蒼白臉孔的「女孩」不難令觀者聯想到愛德華·孟克所描繪的女性如何從18世紀寫實主義般的標準美中釋放出來，更着重突顯內在的矛盾與衝突。整個畫面的構圖裡，張恩利故意只在「女孩」的臉部塗上相對厚重且具有亮度的油彩，將焦點置於其略為扭曲神情和空洞眼神之中，進一步強調主角的不安、焦慮。借此可見，觀者亦難以忽視法蘭西斯 · 培根對於張恩利於這個階段之繪畫風格所帶來的影響及重要性。