關山密雪圖

本幅《關山密雪圖》寫於丁亥嘉平月（即公曆1948年1至2月份間），彼時大千先生由北平飛上海，借居李秋君歐湘館寓所，聯繫出版畫集、舉辦畫展事宜。四十年代後，經過敦煌洗禮，大千畫藝境界日升，尤其抗戰勝利後，遍訪各地，重金搜尋古代書畫巨跡。彼時大千目力體力俱佳，手摹心追，眾多工筆臨古山水巨作正是出自此時期，成為大千前期藝術生涯最璀璨時刻。

據題識，本幅乃臨摹自許道寧學李咸熙同名之作。許道寧，北宋畫家，初市藥於都門，畫山水以聚觀，早年學李成（字咸熙），頗得其面貌，中年盡變舊學，行筆簡易，林木硬勁，自成一家。《宣和畫譜》著錄其作品138件，乃繼李成、范寬後主導北宋畫壇之人物。

大千雖明言此作為臨作，但細觀構圖和畫法，則變化較多，實為臨其意之作。許道寧原作構圖奇絕，主體山峰偏居右側，景深疏闊，前中後景相隔甚遠，樹木清疏，寒枝蕭瑟，整體有蕭疏之意，極盡寒意逼人之氣勢。反觀大千本，首先因作於紙本，而畫面更顯明亮。構圖上也做了較大改變。前中後景連接過渡緊密，主體的山峰也改為佔據畫面中央，形成一種端正的佈局，在氣勢上偏重雍容宏偉，而非奇絕蕭疏。在畫法上，宋人許道寧追求極簡，山體多用短皴，而積雪以“敷粉法”寫就，不論線條或賦色都頗為克制。大千畫作以其融匯古代各家特色，以皴擦點染表現山體植被、光線明暗，而雪景則以典型的留白法表現。畫家於樓台、廟宇、樹冠、人物處施以石青石綠及硃砂等礦物顏料，色調濃郁，避免雪景山水的單調乏味，細節上更加豐富，其用色和意境顯然是受到敦煌壁畫的影響。大千對古人作品的學習與演繹，正顯示了其 “師古而不泥古”的追求。

許道寧之作曾入宋徽宗、金章宗兩朝禦府，明、清以來迭經沈周、卞永譽收藏，為清宮《石渠寶笈初編》收錄，現藏於臺北故宮博物院。此卷藏於深宮，未知大千是否有機會親觀，或許從出版物中見其照片，因而在臨仿中加入較多個人理解與演繹，亦未可知。此作完成後，即參加同年5月於上海舉辦之“張大千近作展”，畫展展出作品99幅，定價介乎2400萬至2億，本作列展品目錄編號10，定價1億2千萬元，屬高價者。觀展品目錄，存世者皆重要作品，而本幅作為四十年代工筆山水中少見的雪景作品，更顯珍貴。作品由劉國鈞購自此展覽後，秘藏超過半世紀，至今公開，可謂是大千“血戰古人”的代表。