從四大珍藏回顧以色列博物館歷史

卡爾和露絲·甘斯伉儷珍藏

卡爾和露絲·甘斯伉儷珍藏（Carl H. and Ruth L. Gans Collection）於二十世紀50到60年代的荷蘭逐漸成形，當時露絲（Ruth）的母親埃利·蘭德伯格（Elli Landsberger）在當地拍賣會上投得彼埃·蒙德里安（Piet Mondrian）的作品，而露絲的父親利奧博德（Leopold）也是荷蘭一流的藝術收藏家之一。同為德裔的卡爾和露絲在戰前移居美國，並於1980年繼承了露絲父母的收藏。

以色列博物館於1965年在耶路撒冷成立，是館藏豐富廣博的藝術和考古博物館，發展至今逾半個世紀，現已成為全球最重要的文化機構之一。博物館涉獵廣泛，藏品橫跨多個領域，從古代手工藝品到當代藝術佳作，內容豐富多采，在世界各地藝術贊助人和友好機構的惠贈和支持下，藏品將近50萬件。

自成立以來，以色列博物館便是一座充滿活力的博物館，獨特的設計有助日後拓展和豐富館藏。佳士得紐約於二十世紀藝術週期間，在印象派及現代藝術拍賣中呈獻來自這家傳奇博物館的非凡珍藏，為藏家提供難得的購藏良機。

在是次拍賣呈獻的珍貴館藏當中，尤以四大私人珍藏為矚目焦點：夏洛特·伯格曼收藏（Charlotte Bergman Collection）、維拉和阿圖羅·施瓦茨的達達主義和超現實主義珍藏（Vera and Arturo Schwarz Collection of Dada and Surrealist Art）精選、卡爾和露絲·甘斯伉儷珍藏（Carl H. and Ruth L. Gans Collection），以及亞瑟及瑪德琳·沙萊特·萊傑珍藏（Arthur and Madeline Chalette Lejwa Collection）精選。博物館的成立以及其後的成功發展，實有賴這些收藏的支持與貢獻，當中亦反映了部分收藏家與以色列的深厚感情。

以色列博物館珍藏的所有蒙德里安作品，全都是這位藝術家在20年間完成的，那段時間蒙德里安依然住在阿姆斯特丹附近，他於1892年前往阿姆斯特丹並入讀了藝術學院。當時的荷蘭藝術家面對急速的城市發展和工業化，紛紛把目光轉到鄉郊，為當時熱衷懷舊的大眾創作理想化的外光派風景畫，也就是巴比松畫派（Barbizon）。

《白色天空下的蘭德茲赫特農場》（Landzicht borderij mit witte lucht）一作裡，蒙德里安把繁忙的港口城市鹿特丹邊陲的一排樹，變成生動細緻的負空間（negative space）。彎曲的樹幹形成有力的直線，在蒼白的天空構成格紋圖案。蒙德里安在畫中採用一絲不苟的幾何圖案，透現出後期作品中密集格子和白色背景的影子。

夏洛特·伯格曼珍藏

夏洛特·伯格曼生於安特衛普，是一位波蘭鑽石富商的女兒，在第二次世界大戰期間痛失多位家人。在1967年的「六日戰爭」後，一向支持以色列的她成為以色列公民，運用自己的豐富資源，向好友兼耶路撒冷市長泰迪·寇勒（Teddy Kollek）提供財政援助，同時慷慨捐出自己的現代藝術珍藏，以促成國家博物館的建立。

作為遺贈的一部分，夏洛特更把自己的寓所和藝術品贈予博物館，條件是博物館必須繼續作為聚會、演講、音樂會和社區活動的中心。

多年來，伯格曼與丈夫常私下拜訪多位交情深厚的藝術家，他們的好友名單看起來像是現代藝術名人錄：畢加索（Picasso）、布拉克（Braque）、阿里斯蒂德·馬約爾（Aristide Maillol）、喬治·魯奧（Georges Rouault）、亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）、馬克·夏加爾（Marc Chagall）、亨利·摩爾（ Henry Moore）和勞爾·杜飛（Raoul Dufy)。

以色列博物館的精選藏品，正好印證了夫婦二人與藝術家的密切關係。亨利·摩爾的半抽象人體銅雕，靈感除了來自於女性的軀體，也似乎參考了家鄉約克郡那嶙峋的石窟洞穴和沿海的懸崖峭壁。《斜躺的人像》（上圖）是摩爾第一次為大型石雕製作的模型，而由此衍生出的傑作現藏於倫敦泰特美術館，是他第一次運用巨大負空間（摩爾稱之為「洞」）的作品，這種負空間本身的存在對他的作品呈現效果極為重要。

以色列博物館維拉和阿圖羅·施瓦茨的達達主義和超現實主義珍藏精選

米蘭藝術商人、藝術史學家、講師、詩人、收藏家兼策展人阿圖羅·施瓦茨於1924年生於埃及亞歷山大，《超現實主義宣言》也在同一年發表。  

在亞歷山大，他認識了多位埃及超現實主義藝術家，並開始與安德烈·布勒東（André Breton）通信。在1945至1948年間，施瓦茨在亞歷山大創立文化與進步（Culture and Progress）出版社和旗下的「文化」（Culture）書店，並開始收藏達達主義和超現實主義刊物。

施瓦茨於1947年在米蘭定居，並創立了另一家前衛出版社施瓦茨書局（Libreria Schwarz），主要售賣藝術和哲學論文以及小說。在1959年，施瓦茨書局從書店發展成施瓦茨畫廊（Galleria Schwarz），讓施瓦茨能為多位知名的達達主義和超現實藝術家，以及初出茅廬的意大利和國際當代藝術家舉辦展覽。  

在二十世紀50至60年代，馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）和曼·雷（Man Ray）與施瓦茨成為好友。他與二人緊密合作，在1964至1965年為杜尚14幅現有的作品製作限量複製品，並在1963年、1964年和1971年為曼·雷的10件作品製作複製品。這些合作項目體現了藝術品複製的兩大動機：重製失傳的作品，希望讓更多人知道並了解這些作品。  

1998年，施瓦茨將自己的達達主義和超現實藝術珍藏捐贈予以色列博物館，這份厚禮涵蓋200多位藝術家近800件的作品，使博物館立刻成為研究二十世紀兩大藝術運動的重要地點。

以色列博物館亞瑟及瑪德琳·沙萊特·萊傑珍藏精選

在1954年，亞瑟和瑪德琳·沙萊特·萊傑創立了沙萊特畫廊（Galerie Chalette），在藝術圈中又稱沙萊特（La Chalette）。作為畫廊主，他們特別支持建構主義和至上主義藝術家，力推卡斯米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich）和華西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）等人，同時也展示一些新銳藝術家的作品，比如波蘭畫家兼錯視藝術家沃謝奇·法戈爾（Wojciech Fangor）等，他們亦有把歐洲的新晉藝術家介紹給美國群眾。

瑪德琳生於巴黎，小時候移居波蘭。而亞瑟則是土生土長的波蘭人，在聯合國擔當波蘭流亡政府代表時，得悉其家人當年死於集中營。二人在紐約邂逅，並於1947年成婚。

在1967年的「六日戰爭」後，瑪德琳和亞瑟對猶太人的關心，以及與藝術界的緊密聯繫，促使他們决定幫助好友兼耶路撒冷市長泰迪·寇勒（Teddy Kollek）設立以色列博物館，後者是這個項目的主推人。他們從一開始就捐款支持主館建築的興建，並且向館方捐贈許多藝術品。

這對夫婦與漢斯·阿爾普（Jean [Hans] Arp）和畢加索都是好朋友，他們為瑪德琳繪畫的素描至今仍然由以色列博物館收藏。在佳士得這一季拍賣的眾多焦點拍品中，矚目之作當數畢加索以其靈感女神佛朗索瓦斯·吉洛特（Françoise Gilot）為題材的《女子頭像》，作品於他們這段熱戀關係的最後幾年完成。另一亮點是漢斯·阿爾普的作品《得墨忒耳》（Déméter），他把作品獻給掌管大地和保佑豐收的希臘女神，以及新婚妻子兼長期事業夥伴瑪格麗特（Marguerite）。  

這些作品的拍賣所得將全數撥捐以色列博物館現代藝術部的購藏基金，以便在未來有計劃地購入新的作品，並加強和擴大該部門的收藏種類和範圍。