.jpg?w=1)
Provenant d'une importante collection privée européenne
József Rippl-Rónai (1861-1927)
La mère de l'artiste cousant
Details
József Rippl-Rónai (1861-1927)
La mère de l'artiste cousant
signé indistinctement 'Rónai' (en bas à gauche)
huile sur carton
47.3 x 62.4 cm
Peint en 1897
signed illegibly 'Rónai' (lower left)
oil on board
18 5/8 x 24 5/8 in.
Painted in 1897
La mère de l'artiste cousant
signé indistinctement 'Rónai' (en bas à gauche)
huile sur carton
47.3 x 62.4 cm
Peint en 1897
signed illegibly 'Rónai' (lower left)
oil on board
18 5/8 x 24 5/8 in.
Painted in 1897
Provenance
Ferenc Glücks, Hongrie.
Vendemiaire Limited Partnership, Budapest.
Acquis auprès de ceux-ci par la famille du propriétaire actuel, en 1995.
Vendemiaire Limited Partnership, Budapest.
Acquis auprès de ceux-ci par la famille du propriétaire actuel, en 1995.
Exhibited
Saint-Germain-en-Laye, Musée départemental Maurice Denis-Le Prieuré; Bruxelles, Hôtel de ville et Namur, Musée provincial Félicien Rops, József Rippl-Rónai, Le Nabi hongrois, novembre 1998-avril 1999, p. 44, fig. 45 (illustré).
Further Details
József Rippl-Rónai fut l'un des premiers artistes hongrois à avoir bénéficié d’une bourse pour aller étudier la peinture à Paris. Il arriva donc dans la capitale en 1894 sous la tutelle du peintre Mihaly Munkacsy, son compatriote. En 1889, l’artiste effectua une brève visite à Pont-Aven, qui le conduisit à adopter la nouvelle esthétique encouragée par Gauguin et son cercle, et ne tarda pas à rompre les liens avec Munkacsy, qu’il jugeait trop influencé par les demandes du marché américain. Ce fut à l’Académie Julian que le peintre fit la connaissance d’Édouard Vuillard, dont la présente œuvre traduit la profonde influence.
Rippl-Rónai avait un flair remarquable pour glaner des solutions dans le vaste arsenal des outils expressifs en vogue à son époque à Paris, et les exploita sans jamais devoir renoncer à sa personnalité singulière d’artiste. Toutes ses œuvres, dont les plus tardives, réalisées à son retour en Hongrie en 1900, portent le sceau du penchant Nabi pour la décoration, ainsi que l’atmosphère d’intimité qui se distinguait déjà dans ses compositions de jeunesse parisienne.
József Rippl-Rónai was one of the first Hungarian artists of his generation to have benefitted from a scholarship to go to Paris to study painting. So in 1894 he arrived in the capital city under the tutelage of his fellow Hungarian painter Mihaly Munkacsy. In 1889, the artist made a brief visit to Pont Aven, whereby he adopted the new esthetic encouraged by Gauguin and his circle, and quickly cut ties with
Munkacsy, whom he judged to be too influenced by the American market demands. It was his frequentation of the Académie Julian that permitted the Hungarian to meet Édouard Vuillard, whose influence is profoundly felt in the present work.
Rippl-Rónai had a superb sense in picking solutions from the vast arsenal of expressive tools favoured in Paris in his day, and exploited them without ever having to renounce his own distinct personality as an artist. Throughout his career, and even throughout the later works executed upon his return to Hungary in 1900, all his output bears the imprint of the Nabi penchant for decoration, as well as of the insightful, gentle intimacy that had characterized his early Paris period compositions.
Rippl-Rónai avait un flair remarquable pour glaner des solutions dans le vaste arsenal des outils expressifs en vogue à son époque à Paris, et les exploita sans jamais devoir renoncer à sa personnalité singulière d’artiste. Toutes ses œuvres, dont les plus tardives, réalisées à son retour en Hongrie en 1900, portent le sceau du penchant Nabi pour la décoration, ainsi que l’atmosphère d’intimité qui se distinguait déjà dans ses compositions de jeunesse parisienne.
József Rippl-Rónai was one of the first Hungarian artists of his generation to have benefitted from a scholarship to go to Paris to study painting. So in 1894 he arrived in the capital city under the tutelage of his fellow Hungarian painter Mihaly Munkacsy. In 1889, the artist made a brief visit to Pont Aven, whereby he adopted the new esthetic encouraged by Gauguin and his circle, and quickly cut ties with
Munkacsy, whom he judged to be too influenced by the American market demands. It was his frequentation of the Académie Julian that permitted the Hungarian to meet Édouard Vuillard, whose influence is profoundly felt in the present work.
Rippl-Rónai had a superb sense in picking solutions from the vast arsenal of expressive tools favoured in Paris in his day, and exploited them without ever having to renounce his own distinct personality as an artist. Throughout his career, and even throughout the later works executed upon his return to Hungary in 1900, all his output bears the imprint of the Nabi penchant for decoration, as well as of the insightful, gentle intimacy that had characterized his early Paris period compositions.
Brought to you by
Valentine Legris