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Lot Essay
L'œuvre de Sturtevant vient du concept de différence (Gilles Deleuze, Différence et répétition, 1968) et anticipe celui d’appropriation, qui s’est largement répandu tout au long du XXe siècle dans le sillage des ready-mades de Marcel Duchamp. Avec ce concept philosophique, Sturtevant a mis à mal les notions romantiques de l’attribution en reproduisant minutieusement des œuvres d’art emblématiques.
Amie intime de Jasper Johns depuis les années 1950, elle décide de s’approprier la série Flags du peintre, qui constitue la base de ses premiers travaux en 1964. Avec Drawing Study For Johns White Numbers, en 1991, elle continue de remettre en question, de remanier et d’élargir les notions établies d’une forme d’art, en utilisant sa technique caractéristique. Elle reproduit manuellement l'œuvre réalisée par Jasper Johns en 1957 en utilisant uniquement sa mémoire, sans papier quadrillé, papier calque, ni appareil photo. La ressemblance finale est frappante, au point qu’elle bouleverse le concept même d’originalité. D’ailleurs, Jasper Johns travaillait lui aussi à partir d’images existantes, et son œuvre Numbers, dont la forme est empruntée à des pochoirs vendus dans le commerce, aborde les questions élémentaires de la perception et de la nature de la représentation. Ainsi, Sturtevant invoque dans Drawing Study For Johns White Numbers l’essence de Jasper Johns, ébranlant à la fois les méthodes de pensée et de peinture.
Sturtevant’s practice comes from the concept of difference (Gilles Deleuze, Difference and Repetition, 1968) and anticipates appropriation, which, since Duchamp’s ready-mades, has maintained a significant presence over the span of the 20th century. Operating through this philosophical lens, Sturtevant challenged romanticized notions of aura by carefully reproducing iconic works of art.
Close friends with Jasper Johns since the 1950s, it was his Flags series that she would choose to appropriate as the basis of her first works in 1964. With Drawing Study For Johns White Numbers, 1991, she continues to question, change and expand the established notions of an art form using her signature technique. By memorization only, without employing any grids, tracing papers or cameras, Sturtevant manually reproduces Johns’ 1957 work with the result that can immediately be identified with the original, at a point that turns the concept of originality on its head. Like Sturtevant, Johns played with existing images of pictures and his Numbers, which form he borrowed from commercial stencils, address basic questions of perception and the nature of representation. Thus, Sturtevant invokes in Drawing Study For Johns White Numbers the essence of Jasper Johns, simultaneously attacking the methods of thinking and doing painting.
Amie intime de Jasper Johns depuis les années 1950, elle décide de s’approprier la série Flags du peintre, qui constitue la base de ses premiers travaux en 1964. Avec Drawing Study For Johns White Numbers, en 1991, elle continue de remettre en question, de remanier et d’élargir les notions établies d’une forme d’art, en utilisant sa technique caractéristique. Elle reproduit manuellement l'œuvre réalisée par Jasper Johns en 1957 en utilisant uniquement sa mémoire, sans papier quadrillé, papier calque, ni appareil photo. La ressemblance finale est frappante, au point qu’elle bouleverse le concept même d’originalité. D’ailleurs, Jasper Johns travaillait lui aussi à partir d’images existantes, et son œuvre Numbers, dont la forme est empruntée à des pochoirs vendus dans le commerce, aborde les questions élémentaires de la perception et de la nature de la représentation. Ainsi, Sturtevant invoque dans Drawing Study For Johns White Numbers l’essence de Jasper Johns, ébranlant à la fois les méthodes de pensée et de peinture.
Sturtevant’s practice comes from the concept of difference (Gilles Deleuze, Difference and Repetition, 1968) and anticipates appropriation, which, since Duchamp’s ready-mades, has maintained a significant presence over the span of the 20th century. Operating through this philosophical lens, Sturtevant challenged romanticized notions of aura by carefully reproducing iconic works of art.
Close friends with Jasper Johns since the 1950s, it was his Flags series that she would choose to appropriate as the basis of her first works in 1964. With Drawing Study For Johns White Numbers, 1991, she continues to question, change and expand the established notions of an art form using her signature technique. By memorization only, without employing any grids, tracing papers or cameras, Sturtevant manually reproduces Johns’ 1957 work with the result that can immediately be identified with the original, at a point that turns the concept of originality on its head. Like Sturtevant, Johns played with existing images of pictures and his Numbers, which form he borrowed from commercial stencils, address basic questions of perception and the nature of representation. Thus, Sturtevant invokes in Drawing Study For Johns White Numbers the essence of Jasper Johns, simultaneously attacking the methods of thinking and doing painting.