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拍品专文
作品《无题》中心为曼陀罗状漩涡，释放出神秘的光芒，笼罩着下方质感鲜 明的红色色块，使其幽幽发亮。上世纪 60 年代初，恩斯特不断创作，以呈 现宇宙的神秘之感，此作正是其中之一。
马克思 • 恩斯特是达达主义及超现实主义艺术家，在上世纪 40 至 60 年代继 续大量作画，持续践行这两个艺术运动的艺术家并不多见。恩斯特的早期作 品表现出对艺术发展的先见之明，着实令人惊叹，而艺术家在后期作品中对主题和创作过程的复兴，同样引人注目——这种复兴正是艺术家后期艺术作品的一大特点。正如维尔纳．斯比斯所言，“……我们应当注意到，在科隆，早在艺术家坚持达达主义之时，他的油画、绘画以及拼贴作品，就已经预言 了超现实主义在描绘潜意识的世界时所关注的方面。”（摘自〈Nightmare and Deliveranc e〉「Ma x Ernst , A Retrosp ec tive」展览目录，纽约大都会艺术博物馆，2005 年，第 4 页 )
二战期间，恩斯特逃离欧洲，和画家多萝西娅 · 坦宁居住于亚利桑那州的塞多 纳，度过了将近十年。1953 年，在重返法国之际，他的画作开始呈现如梦如幻般的意境，这一风格多见于传统德国浪漫主义那富含诗意和象征意义的画作中。本幅作品的意象如同自行运转的太阳系，画面如诗如梦，将宇宙的神 秘之感淋漓展现。
恩斯特从来不是抽象主义艺术家，但上世纪 50 年代的十年间，他在一定程度上接受了抽象主义的影响，在作品中体现了其对抽象主义原则的理解。在这种趋势的影响下，抑或是作为对当时新卫星发射及航天时代到来的回应，恩斯特开始描绘地球和天空，为自己创造新的宇宙，甚至在 196 4 年出版 了他 最 唯美 的 书籍《Ma ximiliana》， 又名《 天 文学 之 非法 行 为》。 该书行文神秘，插画超凡脱俗，恩斯特借本书致敬业余天文学家及版画家威 廉 • 坦普尔（1821-1889），后者在 1861 年发现“行星” （实为小行星） Maximiliana——该命名与马克思 • 恩斯特的关系不言自明。
《无题》作品所呈现的意象，像一颗神秘诡谲的星球，又像一朵宇宙之花，在一片奇异的星系中播撒着种子。《无题》融合了作者对宇宙的兴趣及浓浓的神秘感，同期的作品还有《天地结合》（1962），传达着一种玄奥的宇宙观，将宇宙理解为宏观世界与微观世界的神秘结合，作品中浓郁的红色和黄色烘 托了宇宙之景的神秘。画面中的曼陀罗如同彩绘玻璃一般，象征着太阳或者其它天体，而植物则代表大地，这幅近似抽象主义的绘画乃弥漫着浪漫色彩的幻想之境，代表着恩斯特的超现实主义向佛学宇宙观及现代天体物理学的延伸。
上世纪 60 年代初，马克思 • 恩斯特受到推崇与欢迎，大西洋两岸均曾为其举办作品回顾展。1961 年，纽约现代艺术博物馆展出其作品。次年春天，亚历 山大．伊欧拉斯美术馆为其新作举办了一个大展。同年，科隆的瓦尔拉夫 -里夏茨博物馆及苏黎世美术馆均举办了其作品的巡回展。对此，恩斯特在他 1962 年写的自传札记中都如此回应， “相比于世间的所有桂冠，我宁愿要一颗野草莓”。
恩斯特认为自然的基本状态既是失乐园，也是指引人类通往未知领域的象征地图，他对此痴迷不已。他写道：“世界甩去它黑暗的斗篷，将它壮丽的一面赤裸裸地展现于我们惊恐又着迷的眼前，我们凡人毫无选择，只能摒弃矇昧，迎接那升起的太阳、月亮和海平面。”（摘自《Hist oire naturelle》，科隆，1965 年）
马克思 • 恩斯特是达达主义及超现实主义艺术家，在上世纪 40 至 60 年代继 续大量作画，持续践行这两个艺术运动的艺术家并不多见。恩斯特的早期作 品表现出对艺术发展的先见之明，着实令人惊叹，而艺术家在后期作品中对主题和创作过程的复兴，同样引人注目——这种复兴正是艺术家后期艺术作品的一大特点。正如维尔纳．斯比斯所言，“……我们应当注意到，在科隆，早在艺术家坚持达达主义之时，他的油画、绘画以及拼贴作品，就已经预言 了超现实主义在描绘潜意识的世界时所关注的方面。”（摘自〈Nightmare and Deliveranc e〉「Ma x Ernst , A Retrosp ec tive」展览目录，纽约大都会艺术博物馆，2005 年，第 4 页 )
二战期间，恩斯特逃离欧洲，和画家多萝西娅 · 坦宁居住于亚利桑那州的塞多 纳，度过了将近十年。1953 年，在重返法国之际，他的画作开始呈现如梦如幻般的意境，这一风格多见于传统德国浪漫主义那富含诗意和象征意义的画作中。本幅作品的意象如同自行运转的太阳系，画面如诗如梦，将宇宙的神 秘之感淋漓展现。
恩斯特从来不是抽象主义艺术家，但上世纪 50 年代的十年间，他在一定程度上接受了抽象主义的影响，在作品中体现了其对抽象主义原则的理解。在这种趋势的影响下，抑或是作为对当时新卫星发射及航天时代到来的回应，恩斯特开始描绘地球和天空，为自己创造新的宇宙，甚至在 196 4 年出版 了他 最 唯美 的 书籍《Ma ximiliana》， 又名《 天 文学 之 非法 行 为》。 该书行文神秘，插画超凡脱俗，恩斯特借本书致敬业余天文学家及版画家威 廉 • 坦普尔（1821-1889），后者在 1861 年发现“行星” （实为小行星） Maximiliana——该命名与马克思 • 恩斯特的关系不言自明。
《无题》作品所呈现的意象，像一颗神秘诡谲的星球，又像一朵宇宙之花，在一片奇异的星系中播撒着种子。《无题》融合了作者对宇宙的兴趣及浓浓的神秘感，同期的作品还有《天地结合》（1962），传达着一种玄奥的宇宙观，将宇宙理解为宏观世界与微观世界的神秘结合，作品中浓郁的红色和黄色烘 托了宇宙之景的神秘。画面中的曼陀罗如同彩绘玻璃一般，象征着太阳或者其它天体，而植物则代表大地，这幅近似抽象主义的绘画乃弥漫着浪漫色彩的幻想之境，代表着恩斯特的超现实主义向佛学宇宙观及现代天体物理学的延伸。
上世纪 60 年代初，马克思 • 恩斯特受到推崇与欢迎，大西洋两岸均曾为其举办作品回顾展。1961 年，纽约现代艺术博物馆展出其作品。次年春天，亚历 山大．伊欧拉斯美术馆为其新作举办了一个大展。同年，科隆的瓦尔拉夫 -里夏茨博物馆及苏黎世美术馆均举办了其作品的巡回展。对此，恩斯特在他 1962 年写的自传札记中都如此回应， “相比于世间的所有桂冠，我宁愿要一颗野草莓”。
恩斯特认为自然的基本状态既是失乐园，也是指引人类通往未知领域的象征地图，他对此痴迷不已。他写道：“世界甩去它黑暗的斗篷，将它壮丽的一面赤裸裸地展现于我们惊恐又着迷的眼前，我们凡人毫无选择，只能摒弃矇昧，迎接那升起的太阳、月亮和海平面。”（摘自《Hist oire naturelle》，科隆，1965 年）