埃米尔

本作品收录在穆伦寺．葛尼尔资料库

《埃米尔》中小丑脸上夸张的妆容，和消沉抑郁的神情形成了强烈的视觉冲击。他的衣着鲜亮华丽，形象幸福欢快，但在假象之下却包裹着人物深深的绝望。厚重的脂粉和奇装异服，使演员真正的悲伤和苦楚隐藏于公众视野之外。这一创作思想在近年来被多位当代艺术家所效仿，其中最著名的便是曾梵志对“面具”系列的处理。这位中国艺术家在画作中描绘了各色人物，无一不是戴着茫然空洞的面具，面无表情，将真实情感掩藏在面具之下，人物故作从容的神态和其在当代社会中的现实身份形成了强烈的冲突。布菲这幅描绘了著名小丑埃米尔的画作，后成为了他 1968年另一幅石印版画的原型。

上世纪 40 到 50 年代期间，贝尔纳 • 布菲就声名鹊起，迅速享誉全球，甚至一度 与 同时 期 的 毕卡索 齐名。 艺术 家出生于 巴黎， 年仅15 岁 便考 上了法国美术学院，随即因其独特的艺术天分而获教师赏识。二战结束后，在作家兼艺术评论家皮埃尔 •德卡尔格的大力推荐下，布菲成为了法国最著名的具象派画家之一，而前者正是其最早且最 忠实的支持 者。 在 1947 年布菲的 首次个展上，法国国立现代 艺术美术馆 购藏了他的一幅静物写生画，次年他荣获著名的“艺评奖”，年仅 20 岁。布菲的画作风格独特，其线条苍劲粗犷的黑色轮廓、风格别致的人物形象以及平涂的色彩使其在战后法国艺术圈中独树一帜，跻身当时一流艺术家之列。1955 年他被《艺术鉴赏》杂志评为法国战后最伟大的艺术家，更是夯实了他在艺术界的坚实地位。

自 1955 年起，布菲开始创作巡回马戏团这一主题描绘小丑、高空秋千表演者、动物以及杂技演员。作品中他们似乎在取悦隐形的观众，表情哀愁而忧伤，人物悲伤的表情与夸张的妆容以及浮华的戏服形成了鲜明的对比。马戏团向来是欢乐喜庆的娱乐形式，但其背后的面目究竟如何，不禁令人深思。欣赏作品时若结合二战后欧洲为背景，那么这些形象则是民众内心痛苦和抑郁的符号表达。在饱受二战创伤之后，人们努力回归正常生活，将经历浩劫后的苦涩深深隐藏。