一双袜子

张恩利的画作中充满了一种日常感；然而在这种日常感里所体现的则是艺术家对于空间情感的思考。海德格尔在谈论艺术作品的本源时提出：“艺术作品决不是对那些时时现存手边的个别存在者的再现，恰恰相反，它是对物的普遍本质的再现。”《一双袜子》用抽象化的笔法描绘了日常生活中普通的一双袜子，抽离了其质地明暗等一系列的现实特质，使物体脱离了个别特征，从而触及其本质，形成了艺术家所创造的侘寂空间。

在该作品中，黑色的袜子被悬挂在画面上方的绳子上，而下半部分则被浅棕色的投影所占据。绳子及其投影又近乎交汇于画面左上三分之一处，在构图上形成了一个视觉焦点。艺术家从描绘某个特定物件演变成描绘特定物件的概念，向观者揭示了袜子这一物品真正是什么。他并没有现实的描绘其质地或是材料的明暗对比，而是用纯粹的不规则色块及线条使一切平面化。至此，本应写实的静物画变成了写意的记录，而这种记录又是如此的触及本质深处，即使没有材质特征为暗示，观者仍能体验到作品中所描绘的是一双“袜子”。这种描绘静物的方式在意大利艺术家乔治•莫兰迪的作品中也屡屡可见。浅色的瓶子抽离了视觉的透视和材料的特殊性，从而显现出物体本质的真相。他们都是在追求“真”，然而“怎么真”已经不再重要，因为他们所描绘的物即是“真”。

与此同时，这种抽象化的笔法使得画作本身形成了一个独特的平面空间，而抽离了个体特色的“袜子”则摒弃了现实生活的喧闹，使这个空间呈现出一种寂静的氛围。背景上的田字格本身是张恩利作画时的辅助，而他并没有选择清除这些辅助，反而将其保留，暗示了作画的过程，使得作品的时间线停留在一个模糊的点上。这种模糊了的时间线和平面化的绘画方式，使艺术家在画布上创造了一个远离现实喧哗的寂静空间，并将时间停留在这个空间里，从而演化出一个观者随时可以进入的永恒。至此，张恩利用袜子这一普通的物品，打破了固有的“时间-空间”的思维定式。这一日常的主题在其笔下变得不再日常，物形的特质被最大范围的压缩，而物性则因此越发的明显。正所谓“格物而致知”，张恩利用画笔将物的真理浮现于画布之上，并由此引发观者对艺术作品本源的思考。