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拍品专文
宋代以降,供石便被喻为天然能量及自然神工的结晶。供石石质种类繁多，历经水蚀风刻而呈万千姿态，以形态浑然天成，美感使人愉悦为传统特点。供石的涡、洞及嶙峋体态体现了自然中的气韵流动，最能引人遐想，催人深思，因而常见于花园或书房之中。作品假山石系列乃中国艺术家展望借传统供石为原型而创造，以闪亮的不锈钢媒材替代自然石材，表面可扭曲反射周遭环境。雕塑主体形态传统，状如山峰直耸云霄，似云似火又似烟；极简风格的木质底座亦效仿传统供石，运用小巧底座烘托主体，但作品表面采用抛光材料，以来呼应中国现代城市的建成环境及工业产品的现状。艺术家将这些看似不可调和的元素融入作品之中，形成鲜明对比，异中求和，打造了和谐之势。
创作假山石之时，展望首先以传统美学为标准，选择天然雕琢的供石为蓝本，后将不锈钢薄片贴于供石表面，塑造原石形状，最后取下薄片，焊接成形，打磨抛光，打造形似自然原石，却具神韵及当代性之作。艺术家以工业钢材替代天然原材，以人工处理仿造自然形态，挑战了新与旧的界限，以造物者的角度来转释作品。假山石与安尼施·卡普尔的镜面作品相似，可扭曲反映观者眼中的大千世界，同时与所处的环境发生互动。立于假山石前，周围的影像随假山石的崎岖嶙峋而曲折变化，同时根据观者位置又各有不同，进而影响观者对作品的品读与理解。艺术家在现场拍摄观者在不同位置观看作品的场景图片，研究这结合了天工人力而得奇妙效果。而如果换作观者面对天然供石，这样的研究便无法实现。
展望曾表示：「我以消解掉所有与文人文化有关的视觉经验来重新审视所谓文人，找出与今天社会结合的契合点，并且希望对文明有所表态。」艺术家摒弃传统供石用材，体现了其对中国现代社会的批判性关注。从这个角度看，假山石发人深省，符合了供石的传统审美标准，同时呈现了形态美，并引人深思人与自然。
创作假山石之时，展望首先以传统美学为标准，选择天然雕琢的供石为蓝本，后将不锈钢薄片贴于供石表面，塑造原石形状，最后取下薄片，焊接成形，打磨抛光，打造形似自然原石，却具神韵及当代性之作。艺术家以工业钢材替代天然原材，以人工处理仿造自然形态，挑战了新与旧的界限，以造物者的角度来转释作品。假山石与安尼施·卡普尔的镜面作品相似，可扭曲反映观者眼中的大千世界，同时与所处的环境发生互动。立于假山石前，周围的影像随假山石的崎岖嶙峋而曲折变化，同时根据观者位置又各有不同，进而影响观者对作品的品读与理解。艺术家在现场拍摄观者在不同位置观看作品的场景图片，研究这结合了天工人力而得奇妙效果。而如果换作观者面对天然供石，这样的研究便无法实现。
展望曾表示：「我以消解掉所有与文人文化有关的视觉经验来重新审视所谓文人，找出与今天社会结合的契合点，并且希望对文明有所表态。」艺术家摒弃传统供石用材，体现了其对中国现代社会的批判性关注。从这个角度看，假山石发人深省，符合了供石的传统审美标准，同时呈现了形态美，并引人深思人与自然。