普罗旺斯的早晨

《普罗旺斯的早晨》以宁静描绘出蓬勃的生机，使这个美丽而富有诗意的小镇跃然纸上，让观者仿佛穿越至那片紫色的花海之中。画布中的写实空间并不止局限于三维的立体感，而是将对象主体用纯粹视觉的方式表现出来，进而形成了与真实体感相近的 多维空间，仿佛能感受到带着花香的夏日微风划过脸颊，天朗气清，心旷神怡。一如多比尼笔下的法国乡间，弥漫着宁静的浪漫气息，而又比他多了几分浑然天成的意象之美。

然而司徒立的画之意境并不止步于此。他深受现象学理论的影响，并以此引申出一套自己的艺术理论。司徒立曾提出 要“现象学式的看”，即“在绘画的观看过程中，应该严格地限制在直观中直接呈现出来的现象”。他崇尚贾科梅迪和巴尔杜斯等艺术家，认为他们的作品是“对事物对象的存在方式的描写”。在《普罗旺斯的早晨》中，他也将这种理念融会贯通，把他的普罗旺斯呈现在观者面前。他所描绘的不是对于普罗旺斯的再现，而是作为一种存在的普罗旺斯本身。于司徒立而言，现代艺术永远不是要推翻之前艺术的意识形态，而是要表现真实，用画笔去开辟一条新的道路。司徒立也正是在具象表现绘画这条新的道路上坚定地行进着，用画笔将观者引领至一个又一个真实而美好的空间。