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拍品专文
《无题（SF94- 020）》一作绘于山姆・弗朗西斯生命末年(1994)，整幅画作的艺术精神鼓舞人心，跃然纸上，笔力纵横地宣告艺术家用生命创作的强烈意欲，在在地彰显弗朗西斯出神入化的色彩收放技巧。他的右手曾麻痺了半年之久，而由于他惯常以两手作画，这伤势迫使他中断创作好一阵子；一开始，山姆对于只用左手作画感到极为不习惯–1994 年11 月，在弗朗西斯辞世之前，他创作了一系列爆发力十足的作品，成为谢世前的闭幕曲。由于他知道这很可能是自己最后一次拾笔作画，且经常处于极度痛苦当中 – 他的止痛药剂经常使得他昏昏欲睡，无法工作 - 弗朗西斯的画作从而洋溢着一种得来不易的成就感。在一大片白色的空无中，他用画笔开展出一场洪荒之力的壮阔神剧：在厚重而相互交错的弧线海蓝色，卷须般的血红色泼洒在上，使得画面彰显出一种刻骨铭心的劲力。法兰西以对位方式安排这两种原色的配置，让两者处于一种秩序和混乱、结构和无章之间的冲突；而艺术家笔下的海蓝色颜料，则并合为一个单一形状，由一种稳定持平的内在逻辑在主导着 – 看起来像是某种原始的形体，或是古北欧文字象征 – 艺术家的红色颜料在整个作品的画面上泼洒溅落，既无拘无束、又强烈刺眼，效果纵情而奔放。所成就的艺术印象，是一种情感丰富的诉求；弗朗西斯的色彩相互结合，让画布上的白色空无，显得极为白炽亮眼。
画面上色彩配置的丰富沛然的熠熠冷光，和颜料细致的毛细现象，轻盈地漂浮于画纸上，让人一眼即能认出弗朗西斯的独特画格；然而，作品也带着一种力可拔山的劲道，使得它独树一帜；作品中以大理石斑纹绘成的粗条蓝，散发着法兰兹．克莱恩刚劲的笔法，而作品中飞溅四洒的颜料，则让人忆起杰克森・波洛克的神采飞扬之风格。的确，弗朗西斯典型的闪烁白色，被颜料所主宰着，而画家好似在与颜料互较高下，争取绝对的宰制权。在弗朗西斯之前的作品中，他的色彩配置，与留白区协调相辅；但是在此处，所有的颜色似乎在相相较高下，在画布上展开殊死战。弗朗西斯引述他对赫尔曼・梅尔维尔所着之《白鲸记》的印象，他之前曾称白色为“一股震耳欲聋的沉默……是人生一种无穷尽的、绝对的终点。”(S・弗朗西斯所述，P・赛尔兹在1975 年纽约所撰的山姆・弗朗西斯访问时所引用的话) – 在《无题（SF94- 020）》一作中，艺术家于面对死亡临界点，似乎试图奋力对抗这份空无，记录着他离世前一个最终、最基础的欲望，让画布上留下属于他的永恒。
画面上色彩配置的丰富沛然的熠熠冷光，和颜料细致的毛细现象，轻盈地漂浮于画纸上，让人一眼即能认出弗朗西斯的独特画格；然而，作品也带着一种力可拔山的劲道，使得它独树一帜；作品中以大理石斑纹绘成的粗条蓝，散发着法兰兹．克莱恩刚劲的笔法，而作品中飞溅四洒的颜料，则让人忆起杰克森・波洛克的神采飞扬之风格。的确，弗朗西斯典型的闪烁白色，被颜料所主宰着，而画家好似在与颜料互较高下，争取绝对的宰制权。在弗朗西斯之前的作品中，他的色彩配置，与留白区协调相辅；但是在此处，所有的颜色似乎在相相较高下，在画布上展开殊死战。弗朗西斯引述他对赫尔曼・梅尔维尔所着之《白鲸记》的印象，他之前曾称白色为“一股震耳欲聋的沉默……是人生一种无穷尽的、绝对的终点。”(S・弗朗西斯所述，P・赛尔兹在1975 年纽约所撰的山姆・弗朗西斯访问时所引用的话) – 在《无题（SF94- 020）》一作中，艺术家于面对死亡临界点，似乎试图奋力对抗这份空无，记录着他离世前一个最终、最基础的欲望，让画布上留下属于他的永恒。