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拍品专文
Cette œuvre sera incluse dans le prochain catalogue raisonné actuellement en préparation par la Josef et Anni Albers Foundation, sous le No. JAAF 1976.1.1819.
L’oeuvre de Josef Albers est profondément influencée par le passage de l’artiste au Bauhaus, où il est d’abord élève à partir de 1920 avant de devenir lui même professeur cinq ans plus tard, et ce jusqu’à la fermeture de l’école en 1933. Il en applique très tôt les principes de composition, fondés sur un traitement abstrait de la forme : des éléments forts, plats et géométriques caractéristiques du travail en deux dimensions de l’école allemande.
Loin de n’être qu’une répétition, les Hommages au carré qu’il commence en 1949 offrent à l’artiste une structure stable pour développer ses conceptions sur les relations inter-chromatiques. L’équilibre statique du carré est ainsi conjugué à la couleur pour créer une illusion de mouvement et de profondeur. Les couleurs sont ainsi choisies pour interagir les unes avec les autres et induire des sensations telles que la contraction ou l’expansion.
Friendly Sky, réalisé entre 1958 et 1961, possède la particularité remarquable de ne comporter que trois carrés complets. En effet, les bords extérieurs du tableau sont seulement composés de bandes opposées de même couleur. Il s’agit en ce sens non seulement d’une oeuvre rare mais dont le travail dans l’espace ne doit plus seulement au jeu de couleurs mais à la redéfinition géométrique du tableau. Il fixe des limites horizontales plus imposantes pour laisser une illusion d’expansion tout en largeur qui rappelle l’horizon, tandis que le carré jaune orangé se détache du tableau et semble flotter et rayonner devant la toile.
The work of Josef Albers is profoundly influenced by the artist's time at the Bauhaus art school, where he studied from 1920 before becoming a professor there five years later, until the school closed in 1933. Very early on, he began applying composition principles founded on an abstract approach to shape: the strong, flat, geometric elements that characterise the two-dimensional work of the German school.
Far from being a repetitive series, the Homage to the Square that he began in 1949 brought the artist a stable structure on which he was able to develop his notions of inter-chromatic relationships. The static balance of the square is thus conjugated in various colours to create an illusion of movement and depth. The colours are chosen for their interaction among themselves and for the sensations that they induce, such as contraction or expansion.
Friendly Sky, created between 1958 and 1961, possesses the remarkable specificity of only bearing three full squares. Indeed, the exterior edges of the painting are only composed of opposing bands in the same colour. In this sense, it is not only a rare work, but one that handles space not only through a play on colours but through a redefinition of the painting's geometric structure. It sets more imposing horizontal limits to create an illusion of crosswise expansion that evokes the horizon, while the orange-yellow square stands out from the composition, appearing to float and radiate in front of the painting.
L’oeuvre de Josef Albers est profondément influencée par le passage de l’artiste au Bauhaus, où il est d’abord élève à partir de 1920 avant de devenir lui même professeur cinq ans plus tard, et ce jusqu’à la fermeture de l’école en 1933. Il en applique très tôt les principes de composition, fondés sur un traitement abstrait de la forme : des éléments forts, plats et géométriques caractéristiques du travail en deux dimensions de l’école allemande.
Loin de n’être qu’une répétition, les Hommages au carré qu’il commence en 1949 offrent à l’artiste une structure stable pour développer ses conceptions sur les relations inter-chromatiques. L’équilibre statique du carré est ainsi conjugué à la couleur pour créer une illusion de mouvement et de profondeur. Les couleurs sont ainsi choisies pour interagir les unes avec les autres et induire des sensations telles que la contraction ou l’expansion.
Friendly Sky, réalisé entre 1958 et 1961, possède la particularité remarquable de ne comporter que trois carrés complets. En effet, les bords extérieurs du tableau sont seulement composés de bandes opposées de même couleur. Il s’agit en ce sens non seulement d’une oeuvre rare mais dont le travail dans l’espace ne doit plus seulement au jeu de couleurs mais à la redéfinition géométrique du tableau. Il fixe des limites horizontales plus imposantes pour laisser une illusion d’expansion tout en largeur qui rappelle l’horizon, tandis que le carré jaune orangé se détache du tableau et semble flotter et rayonner devant la toile.
The work of Josef Albers is profoundly influenced by the artist's time at the Bauhaus art school, where he studied from 1920 before becoming a professor there five years later, until the school closed in 1933. Very early on, he began applying composition principles founded on an abstract approach to shape: the strong, flat, geometric elements that characterise the two-dimensional work of the German school.
Far from being a repetitive series, the Homage to the Square that he began in 1949 brought the artist a stable structure on which he was able to develop his notions of inter-chromatic relationships. The static balance of the square is thus conjugated in various colours to create an illusion of movement and depth. The colours are chosen for their interaction among themselves and for the sensations that they induce, such as contraction or expansion.
Friendly Sky, created between 1958 and 1961, possesses the remarkable specificity of only bearing three full squares. Indeed, the exterior edges of the painting are only composed of opposing bands in the same colour. In this sense, it is not only a rare work, but one that handles space not only through a play on colours but through a redefinition of the painting's geometric structure. It sets more imposing horizontal limits to create an illusion of crosswise expansion that evokes the horizon, while the orange-yellow square stands out from the composition, appearing to float and radiate in front of the painting.